Som en plattform har YouTube åpnet nye muligheter for filmskapere, forfattere, popkulturkritikere og andre kreative talenter for å dele arbeidet sitt med verden. For kvinnelige skapere har YouTube og internettkultur ofte vært et tveegget sverd, slik at de kan omgå de vanlige portvaktene, men ofte utsetter dem for hatefull tilbakemelding på nettet og til og med trakassering i det virkelige liv. I denne nye serien Ladies of YouTube setter jeg meg ned med forfattere, kamerakvinner og fremtredende personligheter for å diskutere arbeidet deres, samt fordeler og ulemper ved YouTube-kulturen.
Blame Society Productions er mest kjent for den populære webserien Chad Vader: Day Shift Manager , men teamet deres er også ansvarlig for et bredt utvalg av YouTube-videoer, inkludert Øl og brettspill og Velkommen til kjelleren , et filmanmeldelseshow som nettopp feiret 50-årenethepisode.
Samtidig som Matt Sloan , Aaron Yonda , og Craig Johnson kan være noen av de mer gjenkjennelige ansiktene til Blame Society Productions, Tona Williams er bak kameraet og opptatt med å holde alt i orden. Hun delte nylig tankene sine om Velkommen til kjelleren , viktigheten av nettverk på og utenfor nettet, og filmer som får henne til å gråte. (Hint: Til tross for rapporter om det motsatte, hennes reaksjon på verdens undergang var ikke så dramatisk!)
en lue i tidskontrovers
Mary Sue : Hvordan ble du først involvert i Blame Society Productions og Welcome to the Basement?
Tona Williams : Jeg møtte Matt Sloan i 2001, bare noen få måneder etter at han og Aaron Yonda begynte å utføre improvisasjon sammen med Madison ComedySportz, og Matt sluttet seg til Arons vennegjeng som lagde sketch-komedievideoer for TV med offentlig tilgang. Jeg var helt ny for filmproduksjon på den tiden, men jeg hang rundt og hjalp bak kulissene. Alle tingene våre var veldig lavt budsjett, så egentlig var enhver venn - eller kjæreste, i mitt tilfelle - som ønsket å hjelpe til, gylden.
Til slutt spesialiserte jeg meg i kameraarbeid og gjorde skyting og diverse andre produksjonsarbeider for mange av videoene deres. Matt og jeg er gift nå, og jeg jobber med kameraet for de fleste prosjektene han leder, så han spurte om jeg ville skyte Velkommen til kjelleren .
ETC : For lesere som ikke er kjent med Welcome to the Basement, kan du oppsummere showet og hva som gjør det annerledes enn andre filmanmeldelseshow online?
TW : Tilbake i januar 2012 var Matt klar for et nytt kreativt prosjekt og kom opp med ideen om å ta opp et show i lounge-y kjelleren (som vi elsker å henge i) der han kunne ta igjen filmer, henge ut og snakk om dem med Craig (som jevnlig kom bort på besøk uansett), og forhåpentligvis gjør det underholdende.
Vi er alle store fans av Mystery Science Theatre 3000 og Rifftrax, så jeg vet at det hadde stor innflytelse. Jeg liker å beskrive det vi gjør som en krysning mellom Siskel & Ebert At the Movies og Mystery Science Theatre 3000 , med Matt og Craigs personligheter og rytmen i showets format som tar det til sitt eget unike sted.
ETC : Du er kreditert for kamera og grafisk design for showet. Kan du gå nærmere inn på hvordan et show kommer sammen og din rolle i det?
TW : Matt og Craig legger mye tid på å planlegge showet og administrere de elektroniske komponentene, og Matt gjør all redigering, så de er de med mest energi i det. Min rolle er hovedsakelig bare å gjøre utstyret klart for skuddene og administrere det - to kameraer og en mikrofon, med et ganske minimalt lysoppsett. Selv om det er multikamera, har dette virkelig en mer, la oss si, avslappet produksjonsverdi enn det meste av det vi gjør. Den viljen til å la den holde seg grov rundt kantene tror jeg hjelper oss med å skape en mer behagelig atmosfære for Matt og Craigs forestillinger, og det hjelper oss å holde prosjektet i gang over lang tid uten egentlig å ha et budsjett. Men ja, når du merker tekniske feil, kan du gjerne klandre dem for glasset vin jeg kan ha tilfeldigvis mens jeg skyter.
ikke sikker på hva jeg forventet
Så langt som grafisk design går, setter jeg sammen showets nettside og gjør små ting for Matt som Seen It-logoen som vises på skjermen. Wayne Dorrington har også bidratt med mye av grafikken, og han er skaperen av de fantastiske illustrasjonene av DVD-veggen og tittelskjermen med Craig og Matt som sitter på sofaen.
ETC : Hva er bakgrunnen din så langt som utdannelse og arbeidserfaring osv., Og hvordan forberedte det deg på arbeidet ditt med Welcome to the Basement og andre Blame Society-produksjoner?
TW : Jeg har vært frilans multimediekunstner de siste ti årene. Jeg har en doktorgrad i sosiologi og gjorde universitetsforskning og undervisning før jeg bestemte meg for å forfølge kunst og videoproduksjon på heltid. Når det gjelder filmskaping, opprettet jeg min egen uformelle versjon av filmskolen ved å utvikle prosjekter med Matt og Aaron og vårt store nettverk av talentfulle skuespillere og filmskapere. En ting jeg fikk fra alle årene med formell utdanning, var et godt sett med ferdigheter for å lære nye ting og tilliten til at jeg kunne hente hva som helst hvis jeg var dedikert til det og åpen for å stille spørsmål og prøve å gjøre det bedre hele tiden .
Gjennom årene har sortimentet mitt inkludert å lage dokumentarer for meg selv og for klienter, opplæringsvideoer for bedrifter og myndigheter, kortfilmer og musikkvideoer, skyting av arkivfilmer og selvfølgelig mange komedievideoer med Matt og Aaron. Jeg gjør vanligvis noen webdesignprosjekter i løpet av et år og en rekke forskjellige kunstprosjekter som serigrafi eller å lage kostymer. I år har jeg fokusert mye energi på metallbearbeiding og er i ferd med å lansere et nytt nettsted for smykker jeg har designet. Når jeg lager videoproduksjon, finner jeg ut at det hjelper å være eklektisk, spesielt for de små prosjektene våre der hver person trenger å kunne fylle flere roller.
Velkommen til kjelleren og andre Blame Society-prosjekter er vanligvis ikke de mest teknisk kompliserte tingene jeg jobber med, men jeg elsker de morsomme konseptene, strålende komedien og det å jobbe med familien og mine nærmeste venner. Jeg er heldig som har det.
ETC : Kan du snakke med mulighetene som er tilgjengelige med YouTube kontra andre tilgjengelige utsalgssteder? Blame Society Productions har vert live Øl og brettspill episoder med muligheter for seere til å sende inn spørsmål eller utrop, og Welcome to the Basement var vert for en direktesending av slutten av året.
TW : Det er mye å si for å se på hva du vil gjøre, selv om det virker enormt og skremmende, og trekke sammen ressursene du tilfeldigvis har for hånden for å ta noen slags skritt i den retningen. For hvert lille trinn vil du finne at du har et nytt utsiktspunkt, og hvis du virkelig setter deg selv der ute og ønsker å fortsette å vokse, vil folk rundt deg se det og svare, og flere muligheter vil være i stand til å synkronisere dukke opp.
YouTube er fantastisk for uavhengige produsenter på grunn av dets umiddelbarhet og åpenhet; du kan ta det skrittet nå , og det er potensial for at eksponeringen din vokser nesten uten begrensning. Resultat er at stemmen din blir med i en stor kakofoni av andre, så utfordringen blir å finne menneskene som vil være interessert i å du . Det er der dyrking av nettverk av likesinnede reklamer og fans, og personlige forbindelser generelt, kan gi balanse, inspirasjon og veier for flere å finne deg. Den slags live webvideo-feed som Øl og brettspill gjør er en fantastisk måte å øke den personlige forbindelsen selv når den formidles av all teknologien. Selv på Velkommen til kjelleren , nettkommentarene og ritualet for å svare på dem på showet får oss til å føle oss nær publikum også.
mandy patinkin prinsesse brud sitat
Da vi først begynte å lage videoer, var nesten all forbindelse med publikum og samarbeidspartnere ansikt til ansikt - det var mediauttaket for offentlig tilgang til TV, men vi organiserte også live-visninger for å vise vårt arbeid, sende til filmfestivaler og reise å jobbe med samarbeidspartnere som ikke var lokale. Alle disse alternativene er fremdeles kraftige, selv om vi ikke stoler på dem på samme måte lenger. Jeg vil faktisk komme tilbake til å sette opp mer lokaliserte visninger av vårt arbeid igjen; for flere år siden var vi sterkt involvert i et samarbeidende filmnettverk kalt Kino , og hadde et Madison-kapittel som gjorde månedlige visninger. Mange mennesker vi jobber med nå er folk vi møtte i løpet av den tiden.
Også, for alle som ønsker å jobbe innenfor den mer formelle filmindustrien, vil jeg anbefale å forfølge de tradisjonelle måtene å nettverke og lære håndverket, som filmskoleklasser og få jobber med større sett, i tillegg til å sette sammen dine egne uavhengige prosjekter.
ETC : Medieproduksjon kan noen ganger være litt av en gutteklubb. Kan du snakke om dine egne erfaringer med å jobbe med Blame Society eller andre produksjonsteam, og hva tror du det skal til for å få flere kvinner til å jobbe i medieproduksjon?
TW : Ja, det ser ut til å være det. Jeg er så vant til å være nesten den eneste kvinnen i rommet - spesielt bak kameraet - at jeg ofte ikke legger merke til det, spesielt når alle gutta jeg jobber med er venner. Det er ikke mange mennesker å trekke på for produksjonsarbeid i den lille byen Madison, Wisconsin, og vi møter langt flere menn enn kvinner med produksjonsferdigheter, og når vi trekker inn folk til mannskap, er det bare sannsynlig at vi vil kalle hvem vi kjenner, slik at de sannsynligvis vil være mannlige, og det ser ut til å forevige seg selv.
En vanlig kjønnsdynamikk som jeg legger merke til er at kvinner er mer sannsynlig å være åpne om å stille spørsmål og ikke overvurdere sin ekspertise, mens menn er mer sannsynlig å projisere en viss bravado om hva de gjør. Det er ikke alltid slik, men det skjer nok at jeg har lagt merke til det, og jeg er sikker på at dette hjelper menn å få flere tilbud.
Jeg tror at folk over tid blir mer vant til å se kvinner i nøkkelroller i mannskap, og det er bra fordi forhåpentligvis klienter og andre besetningsmedlemmer utvikler mer tillit til kvaliteten på kvinnens dyktighet i produksjonen. Tillit er så viktig fordi det er dyrt å gjøre dette, og mye kan stå på spill. Og så er det talentet på kameraet. Blame Society har ført til flere mannlige artister enn kvinnelige artister gjennom årene, men antall strålende og morsomme kvinner i vårt nettverk øker, og jeg håper at vi kan begynne å se flere damer i Blame Society-showene. Det er mange som entusiastisk vil være med.
ETC : Tror du den egenproduserte naturen til YouTube vil oppmuntre flere kvinner til å filme / redigere / dele arbeidet sitt på YouTube, eller vil den giftige naturen til online troll fraråde dem?
TW : Jeg tror at til tross for den evige irritasjonen av troll, har tilgjengeligheten av YouTube vært oppmuntrende for kvinner. Vi trenger bare å fortsette å røre sammen, slå sammen og sette ting der ute som vi vil se!
ETC : Welcome to the Basement feiret nylig 50-årenethepisode. Hvordan har showet endret seg produksjonsmessig siden i sin første episode, og har du en favorittepisode eller en episode du er spesielt stolt av?
TW : Som jeg nevnte tidligere, er det et ganske enkelt show når det gjelder produksjon. Etter min mening kommer magien virkelig fra Matt og Craigs dynamikk på skjermen og all omtanke de legger i hver episode, samt Matts nøye redigering. Jeg vil gjerne gjøre noen utstyrsoppgraderinger, men det er fremdeles på ønskelisten. Jeg antar at vi blir mer effektive når vi går gjennom skuddene våre; vi har mer av en rutine når det gjelder hvordan vi setter opp utstyret i rommet og håndterer skiftet fra diskusjon til sofa osv. raskt. Matt bruker fortsatt mange timer på å redigere hver episode, men han blir raskere med å håndtere opptakene.
Episoder som jeg spesielt elsker er Top Gun , Megaforce , og Saturday Night Fever. Jeg blir flau når de tekniske feilene sniker seg inn, fordi det er på meg, og det skjer generelt fordi vi skyter raskt og jeg bare ikke er så forsiktig som jeg ville gjort ved et større skudd. Men hei, det er fortsatt sjarm i de grove kantene, ikke sant?
ETC : Var det noen episoder som var overraskende vanskelig å filme?
TW : Det mest irriterende er når en film er veldig lang og den krever mer minnekort - og mer utholdenhet i å se på den og holde seg våken på hva utstyret gjør - men det er ikke hard . Det er imidlertid sant at det å få gode nærbilder av Ernesto (katten vår) noen ganger kan være utfordrende, alt avhengig av humøret.
ETC : Bortsett fra verdens undergang episode, har du hatt noen sterke reaksjoner på filmene, eller har det vært noen filmer som bare kjedet deg?
TW : For ordens skyld, jeg gjorde ikke det virkelig reagere så sterkt på verdens undergang ; ble akkurat fanget opp i øyeblikket. Jøss. Jeg tror jeg kan ha hatt noen ekte tårer på slutten av I humør for kjærlighet og Den røde ballongen , selv om. Det var en langvarig strekning i sesong 2 da jeg ikke var så interessert i filmene - Fritz katten , Sikk sakk , Wild Angels , Lille Caesar . Jeg sitter på et teppe ved kameraet foran TV-en under visningene, så jeg tror jeg gjorde mye gulvyoga mens jeg filmet disse episodene.
Lesere kan sjekke ut øyeblikket og bestemme selv. Hele episoden er flott, men den aktuelle reaksjonen skjer rundt 11:45.
ETC : Du ser sjelden på skjermen i Velkommen til kjelleren , men seerne har bedt om flere av dere på showet. Er et Tona / Ernesto spin-off show i fremtiden?
TW : Vel, jeg ville gjort det, men vi ville ikke ha noen til å skyte det, så hvor ville vi være?
queen of the south teresa tatovering
Nye episoder av Velkommen til kjelleren er tilgjengelig på Blame Society Production sin YouTube-kanal eller på www.WelcomeToTheBasementShow.com . Mer av Tonas videoproduksjon og designarbeid finner du online på http://tonawilliams.com .
Rachel er en Disney-fangirl, Swan Queen-avsender og livslang Broadway-nerd med leksikon kunnskap om originale Broadway-rollebesetninger. Hun er for tiden stabsskribent på JustPressPlay.net og bidragsyter til Sound on Sight, og hun er skaper av LudusNYC.com, et nettsted som feirer Broadway-teater og tilbyr tips for å gjøre teateropplevelsen rimeligere. Siden høsten 2013 har hun også vært en fast programleder på The Disney Film Project podcast, et show dedikert til å gjennomgå hver film utgitt av Walt Disney Company fra de klassiske animerte funksjonene til Pixar og LucasFilm. Hun er å finne på Twitter @rachelekolb og @LudusNYC.
Følger du The Mary Sue den Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
