Jeg vet hva du tenker? Disney-prinsesser er ikke feministiske. De er s rinsesser. Dumme jenter i luftige kjoler som bare venter på en fyr for å redde dem. Vel ... du har rett, og du tar feil. Det er mange karakterer som kvalifiserer som Disney-prinsesser, og noen er retrograde, men noen, tror jeg, kan betraktes som feministiske. Hvordan kan vi fortelle det? Vel, jeg har kanskje en teori. Du kan se om en prinsesse er feministisk av hvor mye hun synger og når.
Bli hos meg.
Jeg er mamma i besittelse av en datter på fire år som elsker prinsesser så jeg har brukt mye tid på å følge med på mange av Disney-klassikerne og vurdere hva som gjør en prinsesse god eller dårlig, feministisk eller ikke. Nå når jeg sier feminist, mener jeg ikke at prinsessen selv ville identifisere seg som feminist. Jeg mener en kvinne med handlefrihet og identitet som kontrollerer sin egen historie og skjebne, og som forhåpentligvis ikke gir fra seg sin identitet for en mann. Enten jeg tror en prinsesse er feministisk, er ikke en vurdering av filmen hun er i. Jeg tror ikke Snow White, Cinderella eller Aurora er spesielt gode karakterer når det gjelder deres feministiske appell, selv om du kan argumentere for alle dem, spesielt Askepott, men jeg elsker fortsatt filmene deres.
christmas by myself i år sang
Nå, videre til min store teori: Du kan bedømme en prinsesses feminisme og generelle progressivitet etter hennes musikk. Denne teorien kommer allerede med noen forbehold. For det første snakker jeg om prinsessene, så det ekskluderer Mulan. Selv om hun er i prinsessen som stiller opp for varer, er hun bare en vanlig jente, og filmen hennes følger ikke den typiske strukturen. Hun er utvilsomt et feministisk ikon selv om musikken i utgangspunktet er en og en halv ok sanger. Dette ekskluderer også prinsesser som ikke synger, som Merida, en annen feministisk badass.
Med det i tankene, la oss grave inn. De fleste Disney-prinsessefilmer følger en formel i starten som er vanlig i mange musikaler: hovedpersonen begynner enten filmen eller tar det andre musikalske nummeret med en Jeg vil ha sang. Du kan se dette over tidene, fra Snow White's ønskesang, til Just Around The River Bend til For the First Time in Forever. Denne typen sanger er ganske vanlige i alle musikaler, men mens de kan sette opp en prinsesse som hovedperson, garanterer de ikke at historien hennes vil være feministisk.
For eksempel har Ariel, hendene nede, den beste jeg vil ha sang i Disney-kanonen: Part of That World. Det er et seminalnummer som snakker til et nærmest universelt ønske om å unnslippe vår ensomhet og ungdomsår til noe større og bedre. Men så ender Ariel med å miste stemmen som definerer henne og avslutter filmen hennes som en jente som trenger redning. Jeg vil si det samme gjelder Tiana i Prinsessen og frosken: Flott sang om å jobbe hardt i første del av filmen, med Almost There. men hun ender fast som en frosk, ansvarlig for en manns karakterutvikling.
hvor fikk du tak i kokosnøttene
Hva med når en prinsesse blir kort forandret på sin jeg ønsker sang? Da vet du at hun sannsynligvis kommer til å prøve noe problematisk. Just Around The River Bend er greit, men Pocahontas ender opp helt definert ved å redde den hvite fyren. Og der er stakkars Belle.
Belle er komplisert. Hun er skrevet for å være en flott rolle som et forbilde. Hun er smart og snill og nysgjerrig, og det er kjempebra. Men som mange har påpekt, er det også et alvorlig problematisk aspekt i historien hennes. Jeg elsker det, men jeg tror ikke vi kan kvalifisere oss Skjønnheten og udyret som feminist etter vår definisjon, selv om Belle selv er progressiv. Og det faktum at Belle aldri får en full solosang (og heller ikke Beast) peker oss inn på det tidlig. Belle får bare repriser av andre sanger, og til og med den (forferdelige) nyinnspillingen kan endre historiens bue.
Du tenker sannsynligvis at vi allerede har eliminert mange prinsesser fra våre feministiske rekker. Så mange av disse karakterene begynner sterke og ender, ofte bokstavelig talt, når det gjelder musikk og deres byrå. Snow White og Sleeping Beauty ender begge bevisstløse, og Askepott er snill og ressurssterk, men til slutt har filmen hennes ingen musikalske høydepunkter, akkurat som historien hennes er slags bla.
jude lov mar-vell
Men heldigvis har ting utviklet seg de siste årene. Prinsessen og frosken har noen fantastiske øyeblikk, selv om det snublet, men ting tok fart Flokete . Flokete starter med en flott jeg ønsker sang med When Will My Life Begin? men Rapunzel messer bedre, feministisk enn forgjengerne fordi hun begynner å synge filmen holder sang.
Rapunzel synger mye og på den måten tar hun ansvaret for sin egen historie. Hun vinner hjerter og lærer å elske gjennom sang, og det er gjennom en faktisk magisk sang hun redder Eugens liv til slutt. Ja, en mann tar bort byrået sitt ved å klippe håret, men til slutt handler Rapunzels historie om at hun finner sin egen kraft og stemme og ikke blir definert av hva hun kan gjøre for mennesker, men hvem hun er. Jeg vil gi henne en seier her.
Så her begynner teorien å dukke opp: Vi kan fortelle om en prinsesse er progressiv og feministisk hvis hun får sjansen til å synge sine ønsker fullt ut i begynnelsen, og fortsetter å bruke stemmen og handlefriheten for å oppnå dem. Dette gjelder også den neste store Disney-filmen etter Flokete ?
chris evans er en golden retriever
Frossen er en nysgjerrig film. Det er virkelig bygget på å undergrave og kontrasterende typiske Disney-fortellinger, og jeg mener det på en god måte. Både Elsa og Anna får synge om hva de vil ha og føle fra begynnelsen, men historien har ikke en musikalsk oppløsning ... men jeg vil fortsatt si at den er feministisk.
Frossen gir strukturen til teorien vår, men samsvarer likevel fordi Elsas store, selvrealiserende øyeblikk oppnås gjennom sang. Let It Go er et øyeblikk av katartisk triumf for Elsa og det er en hymne med god grunn, vi avslutter bare ikke historien hennes der og fortsetter med henne og Anna for å lære at det å være den du er er en pågående prosess og at selvtilliten uten egenkjærlighet er et kaldt sted å bo. Frossen ender med at kvinner definerer seg selv og redder hverandre. Selv om de ikke synger mens de gjør det, synger de det de føler for å bygge opp til det.
Det virkelige feministiske prinsesseikonet som styrker denne teorien er imidlertid Moana. Moana er liksom perfekt. Hun er ikke definert av romantikk i det hele tatt. Hun får hjelp fra en mann, men til slutt redder hun dagen selv, og hun beseirer skurken i filmen ved å kjenne seg selv og erkjenne identiteten til en annen kvinne og å gjenopprette noe som ble tatt av en mann. Og hun gjør alt dette gjennom musikk.
Moana bruker musikk bedre enn noen annen Disney-film til dags dato, fordi karakterene ikke slutter å synge tre fjerdedeler av veien gjennom, og det ender med å bli den mest feministiske Disney-prinsessefilmen takket være det. Den endelige konfrontasjonen av Moana er alt sunget, det samme er hennes mørkeste øyeblikk og reise fra mørket. Moana er på en måte det motsatte av Ariel, mens de begge begynner filmene sine med å synge om å utforske verden, mister Ariel stemmen og seg selv når hun gjør det, mens Moana finner ut at hun er den hun har lett etter hele tiden.
Robert Downey jr. futuristen
Et nysgjerrig tillegg og postmanus til dette er prinsesse Jasmine. Hun er i en merkelig posisjon fordi hun er en prinsesse, men ikke en hovedperson ... i det minste ikke av den animerte versjonen av Aladdin . I den nye live action-versjonen har hun imidlertid en mye større rolle og plottelinje som handler om at hun finner sin egen kraft og nekter å være Speechless mens den nylig tilføyde sangen kommuniserer. Jasmine får en feministisk oppdatering gjennom musikk og tjener en triumf ved bokstavelig talt å hevde stemmen sin og jeg liker den.
Så det er det. Sjekker dette ut? Det er opp til deg, men når du dykker ned i hvelvet neste tirsdag ved lanseringen av Disney +, må du huske at en prinsesses kraft ikke er definert av om hun har en stemme eller en sang, men hvordan hun bruker den.
(Bilder: Disney)
Vil du ha flere historier som dette? Bli abonnent og støtt siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. -
