Ikke akkurat Netflix og chill, den nye spillefilmen Hysj er mer sannsynlig at du sjekker låsene dine før du legger deg. SXSW-filmen ble plukket opp før festivalpremieren som en Netflix-original (tilgjengelig denne fredagen). Den ultra-lave budsjettfunksjonen ($ 70.000) er det andre samarbeidet mellom nygifte Mike Flanagan og Kate Siegel (de laget også øye ) og deres første gang med å skrive et manus.
Siegel spiller en døv (og stum) mysterieskribent som bor alene i et bortgjemt hjem (med bare katten sin og fjerne naboer for selskap). En natt bryter en inntrenger inn i hjemmet hennes for å terrorisere henne, og tvinger henne til å overleve etter viten som forfatter. Logisk sett er filmen ofte uten dialog (de totale 87 minuttene inneholder mindre enn 15 minutters dialog), noe som krevde at de tok en kreativ tilnærming til lyddesignet. Vi snakket om å lage en dialoglysfilm for moderne publikum, opplevelsen av å skrive en skrekkfilm mens jeg gikk sammen, og gjøre den hyggelige fyren John Gallagher Jr. til en super skummel skurk.
Lesley Coffin (TMS): Det er morsomt, for rett før jeg så filmen snakket jeg med John Gallagher Jr. for 10 Cloverfield Lane , og jeg er bare så glad for at det ikke var omvendt, for han er ganske skummel i dette.
Kate Seal: Vi elsker John, og han er den søteste fyren, så jeg er bare så glad at folk synes han er skummel i denne filmen.
Mike Flanagan: Da han kom snakket vi om hva han hadde holdt på med før dette, og han var som om jeg lagde en liten thriller. Bare et lite tre personers kammerstykke. Og så så vi traileren og skjønte hva han hadde snakket om. Men han er den kuleste fyren og en slik kjæreste. Vi elsket begge å jobbe med ham.
ETC: Hvordan ble ideen til filmen som medforfattere? Vi du leter etter et prosjekt å gjøre sammen, eller tenkte du bare på premisset først?
Siegel: Mike og jeg var ute på middag og snakket om hvilke typer skrekkfilmer vi elsker, fordi vi begge elsker skrekkfilmer og thrillere. Og jeg nevnte hvor mye jeg elsker Vent til mørkt, fordi jeg nettopp hadde sett en sceneversjon på Geffen. Og vi begynte å snakke om det vi elsker å lage filmer, prosessen med det, og Mike sa at jeg alltid har ønsket å lage en film med liten eller ingen dialog. Og jeg nevnte dette gjentatte marerittet jeg har om å se ansiktet til en inntrenger på døren, som jeg trodde ville være et så skummelt bilde å ha i en film. Og så kom forretten, og vi bestemte oss for å kombinere de to tingene, det skumle ansiktet i vinduet med liten eller ingen dialog. Og jeg tror ærlig talt at da desserten hadde blitt servert, hadde vi filmen egentlig beskrevet. Men på det tidspunktet visste vi også at filmen ville være dekket av røde flagg. Hovedpersonen, en døv og stum kvinne, var ikke tradisjonell, så den kunne merkes nesten en kunsthusfilm, selv om den er en skrekkfilm. Men Mike jobbet tidligere med Jason Blum og trodde at han ville forstå tilnærmingen vi tok bedre enn noen annen. Jeg tror ikke vi med vilje holdt den liten, men denne tilnærmingen passer til denne filmen, for hvis vi hadde kommet inn i en film på seks eller sju millioner dollar, ville vi blitt bedt om å inngå kompromisser med våre første ideer og legge til mer dialog.
lilo og stitch slettede scener
Flanagan: De ville ha bedt om at hun ikke også skulle være stum eller bedt om mer stemme. Og Jason forsto premisset og visste at det kunne bli gjort under budsjett. Så han stolte bare på at vi skulle lage filmen vi ønsket å lage.
ETC: Hadde du lyddesignet i manuset, eller skapte du det meste av det under redigering?
Flanagan: Nei det hele ble lagt ut på forhånd. Jeg tenkte på det mer på denne filmen enn på noen andre jeg har jobbet med, på grunn av hvor lenge seksjonene uten dialog er, legger du virkelig merke til hvordan lyd og musikk tilfører en film. Jeg visste at jeg ville at det skulle være litt ekstremt og nesten ubehagelig å sitte gjennom for publikum, fordi du vil at de skal føle noe som ligner Maddies opplevelse. Og du kan ikke skape den følelsen for et overveiende hørende publikum bare ved å fjerne lyden fordi det alltid er tilleggslyd i et rom. Så du må lage lyd som det er ubehagelig å sitte igjennom, og legger til følelsen av angst. Selv delene av filmen der vi hører Maddies stillhet, slo vi ikke bare av lyden, det er faktisk en lyd og faktisk en av de mest kompliserte sidene av filmen. Jeg er så takknemlig for at vi ble hentet av Netflix, men det er uheldig at publikum ikke får sjansen til å se det på teatre med full effekt av det store lydsystemet, spesielt etter opplevelsen på SXSW da vi spilte det på Alamo Drafthouse. Folk så ut til å hoppe ut av setene sine på grunn av lyden. Men folk har flotte lydsystemer på hjemmekinoene nå, og filmen virker som den perfekte hjemmeklokken hvis du vil skremme deg selv.
ETC: Jeg så det hjemme fordi jeg ikke kunne gjøre visningen under SXSW. Men jeg så det sent på kvelden, alene, med katten min ved siden av meg, i sengen ... og jeg hadde problemer med å sove fordi det virkelig får deg til å tenke på frykten for hjemmeinvasjonen som forstørres når du bor alene. Hadde du den frykten?
Seigel: Hele tiden. Det er virkelig der den drømmen jeg hadde kommer fra tror jeg. Frykten for at noen kommer inn i hjemmet ditt er en enorm frykt, men jeg synes det er en særlig intens frykt for kvinner. Du innser at for det meste er kvinner som bor alene en relativt ny sosial norm. Det pleide å være kvinner som bodde hjemme til de giftet seg, og selv når de kom ut alene, hadde de fleste unge kvinner romkamerater. Men nå bor stadig flere kvinner alene lenge, og må bare lære å takle den angsten. Og jeg elsker bare at katten din satt der også fordi Maddie har katten sin. Og jeg vil ikke komme inn i stereotyper, men mange kvinner som bor alene har kjæledyr, men de fleste har mindre dyr som katter, i stedet for store vakthunder som vil beskytte eller varsle deg om en inntrenger. Slik at alt føles riktig for å skape den delte frykten og angsten med hovedpersonen vår.
Flanagan: Beklager at jeg holder deg oppe. Men det har vært så mange filmer hjemmeinvasion gjennom årene, og produsentene våre gjorde Purge og The Strangers. Så sjangeren er dypt foruroligende for mange mennesker, men å fokusere på sårbarheten ved å leve i ensomhet gjør at denne filmen skiller seg ut.
ETC: Hva gjorde du for å simulere manglende evne til å høre?
Seigel: Jeg hadde ørepropper og støyreduserende hodesett på settet mellom tar og når vi var i pre-produksjon. Men da det var på tide å skyte filmen, hadde vi en slik tidsklemme, og Steadicam-operatøren var så nær meg at jeg trengte å høre auditive signaler og høre ting som foregikk rundt meg mens jeg filmet. Så jeg måtte bare bruke meditativ fokus, å handle som om jeg ikke hørte noe, men likevel lytte etter instruksjoner og være klar over omgivelsene mine. Det var et par scener der noe høyt skjedde bak meg, og jeg antok at jeg bare kunne sette ørepropper i mens jeg skrev, men kameraet var så nært at vi ikke kunne gjøre det. Men til slutt trengte vi ikke det.
Flanagan: Jeg ble overrasket over hvor bra hun gjorde det, fordi hørsel er en automatisk respons, og du kan spenne for noe du vet kommer og ignorere kjente lyder, men vanligvis en ny lyd du bare reagerer på instinktivt, selv om den bare flirker. Da John måtte bryte døren med et brekkjern, hadde vi bare en dør. Så vi kunne ikke gi Kate et øvelsesløp for å forberede seg. Men til slutt trengte hun ikke en, og hun gjorde hele scenen uten å tippe en gang.
Seigel: Og den tredje smashen var mitt signal om å stå opp, så jeg måtte lytte etter det. Så som skuespillerinne måtte jeg lytte, men som karakter måtte jeg stenge alt dette.
ETC: Det er noen ganger når vi hører Maddies stemme, i voice-over, når hun tenker gjennom forskjellige scenarier. Jeg kan forestille meg at det er den morsomste delen av å skrive en thriller som et team, tenke på forskjellige scenarier og forestille meg hvordan de vil spille ut i detalj.
tapte sesong 6 episode 16
Seigel: Mange scenerier Maddie skriver i boka si, er avvist ideer fra vårt eget manus, og i likhet med Maddie innså vi hvor plotthullene var ved å spille dem ut, og skrive oss inn i et hjørne. Vi skjøt hele tiden hverandres ideer, for selv om de var en god idé, visste den andre at den ikke ville trene.
Flanagan: Og vi ville utføre noen av scenariene hjemme for å se om vi gikk i riktig retning og hvordan de ville spille ut. Vi hadde det gøy.
Seigel: Den skumleste tiden i livet mitt. Vi skremte i utgangspunktet bare hverandre i flere måneder.
ETC: Jeg tror ikke det er en spoiler å si at John tar av seg masken veldig tidlig i filmen, noe som er uvanlig for en hjemmeinvasjonsfilm. Hvilken versjon av inntrengeren fant du skumlere, den maskerte mannen eller mannen når du ser ansiktet hans?
Flanagan: Masken vi hadde laget, så flott ut, men den maskerte mannen er en trope som har blitt brukt i mange hjemm invasjonsfilmer, selv når de til slutt avslører personen bak masken på slutten. Og vi ønsket ikke at det skulle være et spørsmål om hvem han er, eller kjenner de hverandre. Vi vet aldri hvorfor han gjør det, og John sier det på forhånd når han avslører ansiktet. Så når vi har fått det ut av veien, er fokuset på Maddie og hvordan hun vil overleve, snarere enn mysteriet rundt hvem han er.
Seigel: Jeg tror også at det til slutt er skumlere og mer effektivt å se ansiktet og alltid ha det i hodet, han er ekte og han er en person. Han er ikke et monster, han er ikke en maskert enhet som Jason eller Michael Myers. Han er et menneske som kan drepes, men han er et menneske som prøver å gjøre noe forferdelig mot et annet menneske. Og den ideen, at en person er i stand til den tankegangen, er mye skumlere.
Beyonce fikk jeg varm saus
Flanagan: Det hadde også vært synd å ikke se Johns ansikt så lenge fordi han er så uttrykksfull og kan gjøre så mye uten å snakke. Han er veldig flink til å være ond, selv om han er en av våre favorittpersoner.
Lesley Coffin er en New York-transplantasjon fra Midtvesten. Hun er den New York-baserte skribenten / podcastredaktøren for Filmoria og filmbidragsyter kl Interrobang . Når hun ikke gjør det, skriver hun bøker om klassisk Hollywood, inkludert Lew Ayres: Hollywood’s Conscientious Objector og hennes nye bok Hitchcock’s Stars: Alfred Hitchcock and the Hollywood Studio System .
—Legg merke til Mary Sue's generelle kommentarpolitikk .—
Følger du The Mary Sue videre Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
