Så Disney har bestemt at de skal nuke det meste av det tidligere etablerte Stjerne krigen kanon . Jeg tror dette er en like god grunn som noen til slutt å begrave det destruktive begrepet kanon i fiktive verk. Merk at dette ikke betyr at jeg er imot historier i kontinuitet med hverandre, det er ikke min posisjon i det hele tatt. Jeg elsker kontinuitet, og historiemulighetene som det muliggjør. Men selv når jeg nyter kontinuitet, ser jeg ikke hvorfor vi skal dømme historier som mer eller mindre viktige enn et annet på noe grunnlag enn deres fortjeneste. Og det er alt canon gjør, det vilkårlig privilegerer noen kontinuiteter fremfor andre. Hvorfor skal vi anerkjenne en slik forskjell? Hvorfor skal vi gi en sjeløs virksomhet den slags makt over kulturen vår? For det er det vi egentlig snakker om her.
Canon er i utgangspunktet bare en måte å betegne på dette historien som viktigere enn at historie, mer betydelig, mer sant. Begrepet canon, som brukt på fiktive verk, opprinnelig kom til som en måte å trekke et skille mellom Sherlock Holmes-historiene skrevet av Sir Arthur Conan Doyle, og fanverk som brukte de samme tegnene. Det var i utgangspunktet mer eller mindre en vits, en måte å bekrefte og overdrive viktigheten av Doyles arbeid sammenlignet med hans etterlignere.
Men siden den innledende, halvspøkede starten på konseptet, har det fått en nesten uhellig mengde kraft. Folk begynte å tro på dette, som om det på en eller annen måte hadde betydning. Argumenter om kanon har blitt en av de store plager av fandom, en bølgende sverm av kognitive gresshopper som truer med å svømme inn og strippe enhver morsom samtale når som helst. Canon betyr at hvis noen skriver en historie i favorittinnstillingen din som du ikke liker, og de har mojo til å få den erklært kanon av de mystiske copyright-feene på himmelen, at de nå ikke bare har fortalt en historie som du ikke liker, de har ødela barndommen din. Og når det skjer, spesielt for langvarige eiendommer, kan konsekvensene være alvorlige når noen med nag kommer i forfatterstolen.
Edderkopp mann pleide å være en god tegneserie, men så Clone Saga kneet på den, og den er aldri gjenopprettet. I de neste tjue årene, Edderkopp mann fra halvbakt historie til neste som forskjellige forfattere og redaktører kjempet en tiår lang kamp om hva som fortjente å bli kanon i Edderkopp mann . På et tidspunkt fant vi ut at hans opprinnelseshistorie ikke var sant, og det var han faktisk besatt av et mystisk edderkoppspøkelse . Så var det tiden han laget en bokstavelig avtale med djevelen bare slik at forfatteren den gang kunne gi en stor langfinger til de delene av Spidey canon som han ikke likte. Så nå er Spider-Man-tegneseriene en ødemark, den narrative ekvivalenten til et landskap dagen etter en atomkrig. De mest interessant Spider-Man-historier de siste 20 årene har vært de som skjedde etter at Peter Parker var død .
Og det gjør ikke nødvendigvis vondt bare en enkelt historie eller et sett med tegn. Det kan korrodere og forstyrre hele selskaper. Vitne til den langsomme, langvarige dødsfallet til DC Comics: død ved kanonfeil. New 52 har vært en katastrofe , et helt unødvendig selvpåført sår med utgangspunkt i forestillingen om å betegne en kontinuitet som viktigere enn en annen. De hadde å drepe den gamle omgivelsen slik at den nye kan være kanon, for i likhet med Highlanders kan det bare være en, så hvorfor ikke ha en liten, destruktiv kamp til døden, uansett hvor mye blodbad som etterlater strødd over vårt kulturlandskap? (Og selvfølgelig, forutsigbart, begynte DC å kylling ut nesten umiddelbart og begynte å så rømningsluker for å la dem bringe ting fra den gamle kanonen tilbake i spill. Alt dette arbeidet og stresset for å tilfredsstille kanonfeene. Det virker bortkastet.)
Så nå Episode II ‘S Jeg liker ikke sand tale er kanon, men Bastilas fall til den mørke siden er ikke. Disney vil få oss til å tro at dette betyr at Anikins sutring er viktigere enn den faktisk rørende og smertefulle historien i KOTOR. Jeg er sikker på at Disney har alle mulige overbevisende økonomiske interesser i å komme med en så dum proklamasjon. Jeg er mindre klar over hvorfor noen av oss bryr seg om deres mening om saken.
Nei, egentlig: hvorfor i helvete bryr vi oss om hva Disney synes om dette? De eier ikke Stjerne krigen . Vi egen Stjerne krigen . De har bare lisensene.
Gå tilbake, vei tilbake til folklore og mytologi som moderne popkultur stammer fra, og du vil finne historier om guder og monstre og helter som rett og slett ikke bryr seg om hvilken av dem som er mer sant enn de andre. Ta Lilith , for eksempel. I noen fortellinger er hun inkarnasjonen av sensuell femininitet. Hos andre er hun en demon med fuglefot. I andre er hun en hårete interseksuell guddom.
Det er mer moderne eksempler på historier og innstillinger som drar nytte av en ignorering av kanon. Neon Genesis Evangelion ga i utgangspunktet opp begrepet kanon da de gjorde det Evangelions slutt . De nye filmer de lager for å gjenfortelle hele serien er en stor, fancy gravstein til ideen om at det er en måte å se og forstå historien på. Denne gledelige tilsidesettelsen av den virkelige fortellingen om historien har ikke hindret den fra å være den mest vellykkede anime Gainax noensinne har produsert.
Canon har ingen fortellende funksjon. Signaturene og signalene som skaperne kan bruke til å avgrense en kontinuitet fra en annen, er helt uviktige for den faktiske kvaliteten på historiene som ligger i disse kontinuitetene. Det som er verre er at det moderne begrepet canon er nesten utelukkende et verktøy for store bedrifter, som brukes til å privilegere en av produktlinjene sine over de andre, selv om de tjener penger på andre, ikke-canon-historier. Star Trek ga opp sin innstilling fra det 24. århundre for mange år siden, men det har ikke stoppet Star Trek bindebøker fra å fortsette å fortelle historien om for eksempel Deep Space Nine lenge etter at TV-serien sluttet å kjøre . Ingen av disse verkene er kanon, nei, men pengene fra dem gjør fremdeles veien til Paramount.
Så her ser vi hvordan hulkanon har blitt: nå gjelder det ikke engang for alle verkene laget av den som eier opphavsretten til historiene. Da canon ble opprettet, var det et middel til å skille profesjonelle verk fra fanfic, men nå, til og med jobbe det er ikke fanfic , arbeid som faktisk tjener penger for enhetene som har copyright, anses ikke nødvendigvis som kanon.
Merk: Jeg har ingenting imot fanfic; Jeg begynte å skrive på fanfic. Men hvis canon i det minste hadde en funksjon av å skille fanfic fra profesjonelt arbeid, kan det fortsatt være nyttig. Men det gjør det ikke, og det faktum at noen (uvitende, blinkende, elitistiske) mennesker håner tie-in fiksjon som glorifisert fan fiction viser ganske enkelt hvor vilkårlig og meningsløs skillet mellom canon og non-canon kan bli når eierskapet til copyright blir skilt fra de faktiske menneskene som opprettet historiene i utgangspunktet.
Så mye av kulturen vår eies nå av bedriftsenheter som anser dem som lite mer enn eiendeler for å balansere en reskontro. For dem er canon bare et verktøy som kan brukes til å forbedre en produktlinje på bekostning av en annen. Det er en absurd tilstand å la andres regnskapsfører fortelle oss hvilke historier vi skal være mer oppmerksomme på.
Denne tragiske farsen har nylig nådd en crescendo med historien om L.J.Smith’s Vampire Diaries . L.J.Smith var en forfatter som hyret inn av et selskap for å gjøre litt arbeid for leie for å lage en Intervju med en vampyr for Kids-serien tilbake på begynnelsen av 90-tallet. Så når bøkene blåste enormt i kjølvannet av Twilight’s suksess og de fikk et TV-show, begynte Smith og forlaget hennes å ha kreative forskjeller. Fordi det var et arbeid for leie-avtale, eide forlaget opphavsretten, og så sparket de henne ut av serien og hentet inn en annen for å fullføre serien i hennes sted. Men så forlaget også kutte en avtale med Amazon for å tillate Amazon å selge lisensiert fanfic av Vampire Diaries , så Smith startet og solgte romanlengde fanfic av serien hun skapte gjennom Amazons Kindle-butikk. Nå anser mange av fansen hennes fanfic som den sanne fortsettelseserien, selv om copyright-eierne er uenige. Så hvilke Vampire Diaries-bøker er kanon?
Svar: det gjør ikke noe med frakking. Fans fortsetter å støtte begge linjene. Noen sier at de bare vil lese tingene som Smith skrev, andre bryr seg ikke om det. Men ideen om at en av de tre kontinuitetene i Vampire Dairies er den sanne er blitt grundig diskreditert, og det er bra. Fans vil støtte hvilken av kontinuitetene de foretrekker, enten fordi de har hengivenhet for forfatteren, eller fordi de liker den ene mer enn den andre, eller kanskje noen av dem vil støtte dem alle fordi de liker dem alle. Slik skal det være.
Vi burde bli kvitt begrepet canon helt, siden alt det gjør er å gi rettighetshavere ( hvorav mange er udødelige, umenneskelige enheter som ikke ser på oss som en ressurs som skal utnyttes ) et verktøy for å utøve kontroll over vår kultur.
Og det er våre kultur. Vi er de som bryr oss om det, som finner mening i det. Vi er de som gir det liv. Vi bør være de som bestemmer hvilke deler av kulturen vi synes er de viktigste. Ikke noe styrerom der rike mennesker bestemmer hva slags historier som blir privilegert i våre rom. Det er en grunn til det fanon og headcanon er så populære i disse dager; vi blir syke av å bli fortalt hvilken fiksjon som er sann og hvilken falsk. Vi blir syke av å se historiene og karakterene vi elsker blir ødelagt, spunnet av, ommerket og lemlestet.
Denne siste absurde erklæringen fra Disney om hva som er og ikke er sant i Stjerne krigen galaksen skal være kanonens grafskrift. La den dø. La det hele dø. Og når den er borte, og vi har danset rundt bålet, la oss bygge noe nytt på stedet. Noe bedre. Noe vi kontroll.
Dette innlegget ble opprinnelig publisert kl Sinister Elegance .
April Daniels er en forfatter som bor i Portland, Oregon. Hun skriver optimistiske superheltbøker for YA-lesere og usigelig mørk fantasi for voksne. Hennes nye blogg vil være World Domination Committee når hun er ferdig med å kjempe med DNS-serverne. Følg henne på Twitter kl @ 1aprildaniels . Dermed befaler hun, og slik skal det være!
