Jeg vil virkelig like Netflix G * krympe . Skapt av forfatteren Lisa Rubin og med hovedrollen på den talentfulle og generelt fascinerende Naomi Watts, gir den oss akkurat den typen nyansert, komplisert kvinnelig karakter jeg ønsker i media. Hvis bare ikke resultatet var så ... kjedelig.
I min mest veldedige opptreden er kanskje blandhet en del av The Point. Watts spiller en Manhattan-terapeut som utvikler intime og ulovlige forhold til menneskene i pasientenes liv, alt mens hun snakker med pasientene sine om grenser. Showet blir fakturert som en psykologisk thriller, og vi skal se på når grensene til Jeans profesjonelle liv og personlige fantasier blir uskarpe, [og] hun kommer ned i en verden der kreftene av begjær og virkelighet er katastrofalt i strid.
Som et konsept virker det som om det kan være veldig interessant: en terapeut som selv trenger mye og mye terapi, som ikke kan følge rådene hun gir pasientene. Jean tar selv clonazepam i den første episoden, slik at vi er sikre på å vite at hun har sine egne psykiske lidelser på gang. Som om oppførselen hennes ikke var bevis nok. Og så kan jeg se forfatteren og regissøren prøve å få livet hennes til å føles så kjedelig som mulig, og gjøre henne så grunnleggende som mulig, slik at du virkelig føler hva hun går gjennom, vet du ?
the happytime murders konseptkunst
Men det gjør henne bare kjedeligere enn denne karakteren burde være.
Hovedhistorien involverer hennes økende besettelse med pasientens ekskjæreste, Sydney, ettersom Jean føler seg mindre og mindre oppfylt av hennes cookie-cutter, rike, forstadsekteskap med en fyr. Jean kaller seg selv Diane, og går jevnlig til kaffebaren der Sydney jobber for å skape et forhold, og de kommer til slutt på en superdestruktiv måte. Olje-på-jenta for å krydre ting rutine. Mens Sydney tilsynelatende har datet kvinner før, får vi inntrykk av at for Diane er dette en tur på den ville siden.
Hele holdningen hennes om kvinner, seksualitet og kjønn er like frustrerende. Hun har et barn som heter Dolly, som kanskje eller ikke er en transgutt. Det vi vet er at Dolly foretrekker å henge med gutter, og det er en hendelse på skolen hvor de ryktes å ha gitt ordlyd om at de egentlig ikke er en jente. Selv om det er klart at Jean elsker Dolly, er det også klart at hun prøver å gjøre sitt aller mest for å begrense barnets kjønnsuttrykk. Hun vil ikke la dem klippe seg. Hun tåler Dollys besettelse av Stjerne krigen og andre guttesaker (uh! Jeg kunne skrevet et helt annet essay om Stjerne krigen blir ansett som en guttesak), men prøver deretter å tvinge en lekedate med en jente på Dolly, fordi det ikke er passende å henge med gutter.
Så hun prøver i hemmelighet å gå på den ville siden ved å snakke med en kvinne, hun politier barnets kjønn, og hun er veldig, veldig misunnelig på ektemannens forhold til assistenten hans, som i det minste i begynnelsen av serien virker helt på opp og opp. Dette ville være bra, eller i det minste interessant hvis det føltes basert på noe ekte og sant inni henne, men jeg får ikke noen følelse av hvem Jean faktisk er, så det er ikke noe sammenligningsgrunnlag. Det er bare en haug med forvirring. Og ja, som mennesker er vi hele tiden på jakt etter og forvirret, men jeg får følelsen av at hun bare gjør alt dette fordi hun kjeder seg. Ikke fordi hun finner mening i noe av det.
Hele saken slår meg slik Gustave Flaubert er Madame Bovary slo meg da jeg først leste den. Jeg ble irritert over at denne privilegerte hvite kvinnen var så lei av livet sitt at hun lekte med ting som morskap, religion og saker. Ingen av disse tingene snakket faktisk til henne eller betydde noe for henne ... hun kjedet seg bare. Og den slags kjedsomhet kan være uutholdelig hvis det ikke er noe i karakteren som trekker deg inn og får deg til å bry deg.
live action full metal alkymist
Og ja, dette showet er veldig hvitt (skjønt Jean og mannen hennes har hver en farget person i livet, så… ser du? De gjøre har svarte / brune venner!), men mens noe sånt som HBO Store små løgner har fordelen av et ensemble av kvinner, som hver gir et annet perspektiv og forskjellige tolkninger av hvordan det å være kvinne kan se ut, i sigøyner vi sitter fast med Jean, og Watts sliter med å finne lag som kanskje ikke en gang er der.
G * krympe lansert på Netflix i dag, og ble opprettet av forfatteren Lisa Rubin. De ti episodene ble regissert av tre kvinnelige regissører: Sam Taylor Johnson, Victoria Mahoney og Coky Giedroyc. Og den har for det meste kvinnelige produsenter i Lisa Rubin, Naomi Watts, Sean Jablonski og Liza Chasin. Hvis det er viktig for deg å prøve ting som er skapt av kvinner, er dette absolutt det.
Imidlertid er det også et show som romantiserer velstående hvite kvinner som bruker menneskers faktiske livsstil som en måte å riste opp livet på. Hvis jeg trodde at noe av dette var ting som faktisk var viktig for Jean, kunne jeg være interessert i å følge reisen hennes. I stedet sitter jeg bare igjen med inntrykk av en historie som skal handle om selvoppdagelse, men når du åpner boksen der selvet skal være, er ingenting der.
(bilde: Netflix)
