Dette stykket var opprinnelig publisert på MovieBob . Den har blitt publisert her med tillatelse.
La meg først fastsette følgende for å være sant, i det minste for meg:
- Sør Park er et av de morsomste TV-showene som noensinne er opprettet, og uten tvil blant de mest kulturelt betydningsfulle.
- Trey Parker og Matt Stone er to av de mest begavede komedieskribentene, i ethvert medium, i sin generasjon.
- Både serien og dens skaperne ville fortjent beholde sin pop-udødelighet, selv om ingen av enhetene skulle produsere et eneste verk med ytterligere oppmerksomhet (uansett hvor usannsynlig det ser ut til å være.)
- Alle over 30 år som skriver om populærkultur i 2015 og som erklærer at noe annet er gammelt, ber absolutt minst 1/3 av det de får. Når det er sagt ...
Hvis Trey Parker, Matt Stone og Sør Park har alltid vært bedre enn nesten noen i bransjen på akkurat en ting, det er forebyggende selvforsvar: Få andre skaperne er like konsekvente reflekterende nok til å forutse nesten enhver kritikk av arbeidet sitt og bake lure inokulative retts direkte i røren. Dette er tross alt den samme serien og det kreative teamet som strukturerte deres (hittil) eneste teateropptreden, South Park: Bigger, Longer & Uncut , rundt innbitt av en travel helikoptermamma som ubevisst frigjorde en apokalyptisk krig med Canada over sin raseri over at sønnen hennes ble tatt opp i en R-klassifisert animasjonsfilm.
bill dipper gravity falls sokkopera
Så det var både overraskende og litt bekymringsfullt da seriens femtende sesongs nest siste episode kom med tittelen You're Getting Old, og forteller en historie som føltes like naken selvbiografisk som noen tidligere (som sier noe!) Der Stan Marsh (Parker) befinner seg i en tilstand av plagsom depresjon etter å ha blitt rammet av en aldersrelatert sykdom. Dette etterlater ham ikke i stand til å glede seg over noen av hobbyene, musikken, filmene eller til og med personlige forhold som en gang ga ham glede. Til tross for at stakkars Stans sykdom er innrammet når det gjelder å oppfatte en verden som bokstavelig talt forvandles til avføring (dette er fortsatt Sør Park tross alt), det var like trist en halv time med TV som noen gang produsert, og det var før Stevie Nicks ’Landslide sto i kø over en spissende punchlinefri finale. For å vri kniven ytterligere, ertet historiens påfølgende avsluttende episode (Ass Burgers) muligheten for positiv personlig vekst fra opplevelsen, bare for å rive den bort med en komisk slapdash hard-reset til null og en sviende siste jab, noe som antyder at Stan fortsatte i karakterdeltakelse i klassisk stil Parkere shenanigans med vennene sine derfra og ut skulle være mulig bare ved å drikke seg selv inn i en dumhet først.
Mørkt, sikkert, men også lurt utilitaristisk: La ingen våge å si at en påfølgende sesong bærer en følelse av kreativ tretthet eller utseendet på å gå gjennom bevegelsene, for ikke å Parker og Stone (eller deres legioner av fans / forsvarere) forvise deg til deres Island of Human Punchlines med Barbara Streisand og Scientology kirken, knaker uten tvil hele veien. Ha ha! Ingen duh, geni! Vi fortalte deg den veien tilbake i sesong 15!
Så det var med en stadig optimistisk følelse av at de kanskje bygger på noe jeg bare ikke ser ennå, at jeg så på showets siste sesong (det er nittende, dvs. fire år fra du blir gammel, for de holde styr på) spille med noe som føles konsekvent ... av. For å være sikker var latteren fortsatt å oppnå, og håndverket var like upåklagelig (og utviklet seg kontinuerlig) som alltid, men det var en følelse som gjennomsyrer luften at noe i kjemien - eller kanskje ingrediensene? - hadde endret seg. Som den sesonglange historien satset på klimaks ( Sør Park er den siste serien for å omfavne det binge-vennlige formatet av langform, episode-til-episode-kontinuitet) og en jevn tone, tema og valg av mål begynte å samle seg, i ettertid kunne jeg endelig gi det et navn:
Gammel. Karakterene, skaperne (snakker gjennom dem), filosofien og stemme av showet høres plutselig så veldig, veldig gammelt ut.
Sør Park traff populærkulturen i 1997 med den slags innflytelse som ingenting egentlig kan ha lenger, i siste øyeblikk i historien da alle (i det minste som definert i forhold til vestlig TV-seertall) ville finne ut om et nytt stykke av media på en gang. Selv om selv det mest uklare talentet i dag kan få en legion av tilhengere via Internett før de endelig søler ut i verdens stue, hva ble Sør Park var bare et grovt animert videojulekort fra et par onde Midwestern-komikere som ble sendt rundt Hollywood av denne eller den andre innsidere (tidlige fans inkluderte George Clooney) til Comedy Central - som forsøkte å omorganisere seg radikalt fra et clearinghus for stand- opp-boom overløp og quirky fare som den (da) nylig avgang Mystery Science Theatre 3000 - tok en enorm sjanse på en seriebestilling. Mens historien utvilsomt vil huske Jon Stewarts nyutdanning Daglig forestilling (ankom to år senere i '99) som nettverkets mest varige og viktigste bidrag til kulturen, i et øyeblikk der, var Parker og Stones ubehagelige kvartett ansiktet til en ny bølge i TV-komedie.
balladen om falne engler
Showet så ut til å snuble i større relevans noe ved et uhell. Det var ikke den første animerte serien som fungerte blått eller kom i skudd for det (til og med Simpsons , som føles omtrent like irritabel som Svampebob på dette tidspunktet tjente protester tilbake på dagen), men det føltes som den første som virkelig lente seg i kritikken og trives som et resultat. Parker og Stone kan ha begynt med et punk rock-mandat for å oppmuntre så mange som mulig, til og med sine egne fans (tidlige adoptere klødde seg i hodet på en episode som droppet scatologien for en utvidet Godzilla / Ultraman-pastiche, og de sjokkerte skaperne selv av ikke synes det var morsomt å ha blitt nektet svar på spørsmålet om Eric Cartmans foreldre), men da push kom til å skyve, viste det seg at duoen hadde mye å si om politikk, media og kultur.
Siden de ofte sa det i stemmene til eldgamle tegneseriebarn, ble deres ord investert med en kuttende følelse av umiddelbarhet: Uansett hva Parker og Stone hadde å si, hørtes det friskt, nytt og dobbeltoverskridende så lenge det kom ut av Stan, Kyle, Cartman eller Kenny - et kjipt triks av mediet som ikke ble brukt så effektivt siden Charlie Brown kollapset aluminiums juletreindustrien, og en som Sør Park brukt så sprøtt så lenge at å ha gjort det er enda et merke i seriens favør og ytterligere vitnesbyrd om skaperens dyktighet. Det hjalp også at deres andre ferdigheter inkluderte å opprettholde en Herculean-behandlingstid i produksjonen og en vilje til å forbli virkelig engasjert med kulturen de kommenterte, og debuterte episoder om World of Warcraft , Game of Thrones, Pokémon , og til og med valget av Barack Obama på deres diskusjonsverdige høydepunkter.
Men alle ting går til slutt tilbake, og i ettertid virker det nesten hensiktsmessig at jeg fikk følelsen av at dødeligheten endelig hadde kommet til Sør Park på slutten av samme år som også så Comedy Central (nå) mer ikoniske inventar, Jon Stewart og Stephen Colbert, bringer ned gardinen på tenures som definerte en hel generasjon amerikansk politisk komedie, om ikke politikk, periode. Forskjellen var imidlertid den fra Stewart Daglig forestilling og Colbert-rapporten kom til en slutt av skaperne sine egne hender og i erkjennelse av at de hadde sagt sitt stykke, og det var på tide å gå videre. Derimot, det som til slutt var så foruroligende med denne sesongen av Sør Park var hvor ukarakteristisk ikke-introspektiv det så ut til å være. Ikke bare hørtes Parker og Stones avatarer ut, så mye mer enn noen gang før, som sinte gamle menn som ropte tilbake til en verden som gikk forbi, men de syntes for første gang noen gang å gå foran helt uvitende om det.
For de som ikke så (eller bare kikket), var sesongens episoder strukturert rundt en forseggjort konspirasjonshistorie der nylig sendte internettannonser forsøkte en De lever -stil skjult overtakelse av samfunnet, startende i South Park, Colorado. Konspirasjonens tendrils manifesterte seg på en rekke tilsynelatende ikke-relaterte måter, fra bygging av Whole Foods til gentrifisering av byen til populariteten til en undergenre av japansk fan-art som skildrer forhold av samme kjønn blant mannlige tegneseriefigurer (fordi dette er igjen, fortsatt Sør Park; ), men uten tvil den mest fremtredende var ankomsten av en ny stor antagonist i form av PC Principal, en skoleadministrator med en nidkjær forpliktelse til en vaskeristliste med sosiale rettferdighetsårsaker og en urokkelig mobbing macho bravado som passer hans stereotype bror-rotte karakterdesign. I det som trolig vil gå ned som sesongens signaturepisode, ga PC Principals forsøk på å etablere kritikkfrie trygge rom for alle i byen opphav til en personifisering av virkeligheten i form av en spottende stille film-skurk, som skjulte byboerne (men, virkelig, publikum) ikke konfronterer de antatte fakta i dagliglivet — eller, i hans ord, vel, jeg beklager at verden ikke er et stort universitet for liberal kunst!
PC Principal gjorde selvfølgelig en tydelig vending til siden av det gode i sesongens rare, tilsynelatende forhastede finale. Noen av sesongens andre oppmerksomhetsfangende aktuelle bugbears (politiskyting, Donald Trump, Caitlyn Jenner) ville sannsynligvis ha vært mål for Sør Park selv uten et slags forenende sesonglangt tema, med Parker og Stone som alltid har tatt spesielt glede i å tilpasse nesen til aktuelle progressive årsaker, spesielt de omfavnet av deres refleksivt liberale Hollywood-jevnaldrende. Men inkluderingen av yaoi (mannlig / mannlig romantikk) fan-art som hovedplottpunktet for en hel episode (Tweak x Craig) bidro til å krystallisere for meg et tema innenfor temaet: nemlig at dette ikke bare var Sør Park tilbake til Team America: World Police’s godt med å smilte tilbake på den selvtilfreds side av pop-progressivisme, men mer tydelig to av de ledende stemmene til Generation X-komedie som tar inn den økende kulturelle prominensen til tusenårene og til slutt, i oppmuntring og med en nesten mistenkelig mangel på selvbevissthet, krevende å vet, vel ... Hva er det med barna i dag !?
Yaoi er selvfølgelig en etablert kunst- og litterær undergenre med en lang og kompleks historie i hjemlandet Japan, men populariteten har kommet til vest hovedsakelig i form av online fan-art. Dette har gått enda lenger de siste årene på den sosiale medieplattformen Tumblr, et faktum som føles som nøkkelen til hele sesongen hvis du er så kjent med internettaktivismekulturen som Parker og Stone helt klart er. (Plattformen har spilt en rolle i tidligere episoder av serien.) Moreso enn Facebook og Twitter, Tumblrs rykte har blitt et samlingspunkt for sosialt bevisste tusenår, spesielt rundt sosiale rettferdighetsfag som rase og kjønnspolitikk (ganske eller ikke, det er ofte innrammet som det venstre mot midten mot eldre libertarian / høyre-lenende plattformer som Reddit og 4chan), som Tumblr-brukere ofte fremmer via en gjensidig støttende meme-delingskultur som trives spesielt i skjæringspunktet mellom politikk og popkultur hvor Sør Park en gang hersket øverst. I 2005 var det utrolig at Stan, Kyle, Cartman og Kenny kunne gjøre hvert snarky college-barn til en anti-Scientology-varsler i en enkelt sending, men femten år senere er det Tumblr som kan massesalve den nyeste Disney Princess en LGBT ikonet halvveis gjennom den første traileren, med begge fenomenene som bare deler den til tider overivrige rettferdigheten til sine advokater.
I online-tilstøtende rom står Tumblr ofte inn som en retorisk boksesekk for alle fra direkte hatgrupper (tenk GamerGate-trakasseringskampanjen, eller de forskjellige armene til Breitbart og Stormfront) til mer begrunnet tilbakeslag fra aldrende boomer og Gen-X-komikere som Jerry Seinfeld (eller Chris Rock) stritter over kritikk om støtende vitser fra politisk korrekte tusenårige publikum. PC Principal er selvfølgelig en stum personifisering av førstnevnte, en bokstavelig PC-mobber som påfører aggressiv straff mot alle som våger å snakke eller tenke ut av takt med en stadig skiftende ideologisk renhet - hvilke utallige håndbrytende tenkestykker har kalt for volden. kultur.
bra gode star wars gutter
Alt dette, spesielt spinning av innkommende kritikk til en karikert skurk, er ting klassisk Sør Park har tidligere blitt laget av, men denne gangen mangler det en håndgripelig mangel på faktisk bindevev mellom de forskjellige elementene (en sen-ankomne moral om at politisk korrekt tale er gentrifisering, men for språk lander det med en bisarr, impotent brak i finalen), som er ærlig talt sjokkerende fra skaperne som en gang vendte sin rivalisering med Familiemann inn i en anledning til å undersøke ytringsfriheten overfor religiøs parodi i tiden etter 11. september. Parker og Stone er neppe skuddsikre, og Parkere har snublet mye før, men skuespillet til en serie som omskrev boken om å holde seg eviggrønn og engasjert i kulturen den satiriserte, tilsynelatende viet en hel sesong til å spotte bekymringene til den oppvoksende generasjonen uten noen medfølgende selvvurdering, var helt underlig - spesielt siden selv- forsvar var der fremdeles, med PC Principals første scene som en monolog om hvordan byens (les: seriens) oppførsel ble sittende fast i en tidssprang.
Det er ikke å si det Sør Park (eller andre serier) har en slags forpliktelse til å holde seg oppdatert med generasjons- eller politiske vinder. Visningen (og dets skaperes) iver etter å like venstre og høyre med like kraft har alltid vært en del av signaturen. Det er lett å glemme, men da serien landet midt i Clinton-90-årene (tiåret der politisk korrekthet først ble en ordinær frase), da man så et komedieshow med faktisk ungdomskultur på vegen av miljøvern, toleransen push, og andre progressive stauder som Gen Xers hadde mottatt som standard-positive, fra Sesame gate helt opp igjennom Venner , var en del av det som fikk det til å føles spennende og annerledes. Det er også det som vant serien en (da) lite sannsynlig etterfølger på høyresiden, med spaltist Andrew Sullivan som dubbet ungdoms konservative rundt 2001 Sør Park Republikanerne til skaperens forferdelse, som standhaftig insisterte på at de (og showet) hadde satt sitt krav rett i midten: på Sør Park moralsk spektrum, den militære / industrielle høyre og den do-gooder venstre er like motstandere av den lille fyren som sannsynligvis hadde det bra helt til de begynte å plage ham.
Av alle de personlige fikseringene og klagene Parker og Stone bidro til South Park’s grunnleggende DNA, er den spesielle utsikten kanskje den mest karakteristiske demonstrasjonen av deres oppvekst i det amerikanske Midtvesten, en region gitt til å se seg selv som fanget mellom kampene med sammenstøtende kulturelle behemoter, det være seg det republikanske sør versus demokratiske kyster eller bare New York mot Los Angeles som økonomiske kraftsentre. Men det er også en universell trøstende oppfatning, siden nesten alle vil tenke på seg selv som den normale, fornuftige personen som er absurd ekstrem på alle fronter - og som tross alt ikke foretrekker stabilitet (i det minste deres egen) til kaos og omveltning? Når en protestmarsj stenger en byblokk, Sør Park Sitt første instinkt er å se forbi aktivistene og fienden sin til å gi sympati med folkene som ikke ba om å bli involvert, men nå er sent på jobb.
Men den absolutte midten er like mye en fantasi som eksistensen av rent godt eller ondt, og problemet med å la meg være i fred som et filosofisk ideal (enten det er for et tegneserie eller et menneskeliv) er at du ikke kan motstå omveltning uten også å opprettholde status quo, og i en tid der endring i seg selv (endringer i demografi, endringer i samfunnet, endringer i akseptabelt språk osv.) ofte er i forkant av våre mest splittende diskusjoner, og er refleksivt anti-omveltning (uavhengig av grunn) tar veldig mye en side uansett hvor mye man insisterer på ellers. Dette er vanskelig terreng for ethvert satirarbeid der umiddelbarhet er en del av merkevaren: Det blir stadig vanskeligere å være rockestjerne når du er den som ber om at musikken blir avslått.
Det er nettopp situasjonen der Parker, Stone og Sør Park har nå funnet seg selv, etter min vurdering: Det tok en stund, men de ser ut til å ha krysset punktet der deres doble sentrale sympati - deres egen selvrettferdighet og rettferdigheten til påkjørte små gutter - ikke lenger er den samme . Sør Park er Etableringen på dette punktet, og de små gutta i evig fare for å bli tråkket, ser stadig mer ut som den middelaldrende Generasjon Xers som skapte den, og mer som den fornærmede regnbuen av dissidenter som bråker som Tumblr (eller ute i gatene) , for den saks skyld). Sesong 19, på slutten, føltes som ingenting så mye som skaperne som gniste tennene på stigende årtusener øyeblikk etter at realiseringen av dette endelig slo dem i ansiktet. Hmph! Dere i dag med hula-bøylene dine og din sosiale rettferdighet!
På den ene siden er det ingen regel som sier at edgy humor er den eneste provinsen i settet under 30 år. Vitne til den ovennevnte Jon Stewarts karriere-definerende metamorfose fra snarky MTV-inventar til den sarkastiske gråhårede politiske samvittigheten til en nasjon som bevis på det. Men mens det er fullt mulig for komedie (og komikere) å overleve eller til og med trives i form av en stadig aldrende voksen som grouser om barn i dag, er det uklart nøyaktig hvordan Sør Park ville gjort det. I motsetning til Simpsons , som gradvis dreide fokuset fra Bart til Homer i overgangen fra trendy trøbbelmaker til kulturell landemerke, Parkere føler seg permanent gift med Main Four som sentrale figurer. Familiemann navigerte på lignende levetidssmerter (kjørelengden din kan variere avhengig av deres suksess på en slik måte) ved å la skaperen Seth McFarlanes selvinnsatte karakter, Brian, skifte organisk fra å være det moralske senteret i serien til en narsissistisk, out-of-touch grump som ingen liker, men du blir gammel tok allerede Park’s versjon av den slags karakterskifte til det logiske ekstreme og tilbake igjen.
På den annen side forblir ikke hver handling sterk i å øke alderen. Det var en gang Dennis Miller som var politisk komedies ikon før Jon Stewart, en menneskelig synonym motormunn hvis snarky tar på seg aktuelle begivenheter gjorde hans HBO-serie til en slags proto- Daglig forestilling, men tidens marsj (og en selvinnrømmet livsendrende reaksjon til 11. september) tok komedien hans i en sint, mer konservativ retning. I den grad han i det hele tatt er kjent i dag, er det for et høyreorientert radioprogram (nylig avsluttet) og en gjenganger på stedet O'Reilly-faktoren , en skjebne langt borte fra hva fansen en gang betraktet ham som: den tenkende manns stand-up-helt. Gitt, det er usannsynlig at noe så ekstremt venter på maestroene til Sør Park (for det første har de allerede etablert en andre mega-suksessfull karriere som kreasjonære Broadway-musikalske skaperne), men gapet mellom Millers fullstendige omfavnelse av nykonservativisme fra Bush-tiden til forvirringen av hans Gen X fanbase og Parker og Stones gretten kynisme om Tumblr Generasjon-omfavnede årsaker som transseksuelle problemer føles mindre og mindre enorme hver dag, og spekteret av Millers fall henger over hver tegneserie som våkner en dag for å finne seg som den gamle mannen da de bare i går var barna han handler om å bestille av plenen.
er kjære evan hansen homofil
Den siste ironien, skjønt, og den som lager South Park’s Sesong 19 pivot føles desto mer skjev, er særegenheter ved bare hva om tusenårs sosial bevissthet, Tumblr-aktivisme, opprørende kultur, og resten ser ut til å plage Parker og Stone så mye. Klagene som bobler under sesongens fortellende overflate er kjent for alle som har tålt en bølge eller tre av tilbakeslag på internett mot SJWs (Social Justice Warriors): De er for sinte. De er aldri fornøyde. De skyter først og stiller spørsmål senere. De krever ideologisk renhet. De respekterer ikke framgangsmåte, ansettelsesperiode eller institusjoner. De raser og raser og raser, behandler popkultur vekselvis som en leketøyskasse eller målgruppe, og vil ikke ta det er ikke slik det gjøres for et svar. De opptrer effektivt som indignerte, rasende ungdommer som er for oppladet til å oppdage en ny kraft for å forme den kulturelle samtalen for å bry seg med å utøve den noe ansvar.
Det minner meg om noen jeg pleide å kjenne. Noen som reagerte på bekymringer om hvordan du kan fortelle vitser etter 9. september med, se oss. Noen som ikke bare var redde, men ivrig å ringe ut alle fra Michael Moore til Christopher Reeve til Tom Cruise. Noen hvis svar på en profesjonell svik av en kollega var en iøynefallende kamp, fin, gå, men vi skal gjøre karakteren din til en hjernevasket barnemishandler og så drepe ham. Noen som så verdien av å være høyt, sint og taktløs der det gjaldt å få fram poenget og som ikke bare inviterte nedlatenhet og håndvikling av den eldre generasjonen, men faktisk gledet seg i det. Høres ut som alle du pleide å kjenne, Stan? Eller du, Kyle?
Det er ikke noe slikt, ettersom Trey Parker og Matt Stone alltid har vært altfor ivrige etter å minne oss om, som et uakseptabelt mål når det gjelder satire, men valg og tidspunkt for mål kan avsløre mye om de som plukker dem, og ved å snu fullt mål av pistolene (en hel TV-sesong) om opplevde hjørnesteiner i tusenårskulturen og implisitt på årtusener som en generasjon selv, Sør Park ser ut til å ha fullført overgangen fra opprørsk, sint eldgutt som brenner for hvert hint av autoritet til etablert, gravd inn, sint gammel mann som rister en knyttneve over generasjonen som reiser seg bak den. Samtidig som Sør Park har holdt ut og gjort narr av sine kritikere før, er det vanskelig å forestille seg hvordan du trekker deg ut av denne banen når merkevaren din alltid har vært stum ærlighet for enhver pris.
Du blir faktisk gammel.
slå siste ord riksrett
Bob Chipman er frilansskribent, filmkritiker, forfatter og journalist. Som skaper av The Big Picture, The Game OverThinker, In Bob We Trust og Really That Good, har han brukt nesten et tiår på å dekke filmer, videospill, tegneserier og all slags populærkultur på nettet; inkludert hans YouTube-kanal , han er opptatt Twitter og hans Blogg - med mye av sitt arbeid delvis støttet av hans MovieBob Patreon.
(bilde via Comedy Central)
—Legg merke til Mary Sue's generelle policy for kommentarer .—
Følger du The Mary Sue videre Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
