Det kan overraske leserne å lære dette, men når jeg går på kino, håper jeg fortsatt at jeg får det som er annonsert, enten det er en underholdende flukt, en læringsopplevelse, en meningsfylt melding eller nok eksplosiver (eller kyrptonere) ) for å ta ned en større by. Men Hollywood fortsetter å utløse mine interne alarmer med sin tredje del av Riddick-serien (hvis vi ikke inkluderer hans forays i animerte shorts eller videospill), med den grusstemte Vin Diesel . Det som kunne ha - og burde ha vært - en god tid med monstre, leiesoldater og R-klassifisert gore er i stedet en morsmengde av sexistiske troper og en sliten tredje akt. Sliten ennå? Vi har bare så vidt begynt.
Riddick (fullt navn Richard B. Riddick, som faktisk høres ut som et dumt skolebilde er skjult et sted i fortiden hans) har en dårlig dag. Dumpet på en bakvannsplanet og etterlatt for døde av antagonistene fra en tidligere film (Necromongers), kjemper Riddick for å overleve og for å finne en vei utenfor ørkenbergarten. Filmen gir seg ingen fordeler med en åpning en halv time av sin buff-og-tøffe store fyr som kjemper skapninger hånd i hånd, samler lær til klær, og ingen overdrivelse, trener et hundelignende dyr for å være hans lojale vakthund. Den verste av åpningen er sannsynligvis det faktum at denne brutale domesticiteten holder bedre tid enn senere sekvenser, som mangler spenningen ved å se en hovedperson ned på lykken på de mest ekstreme måtene.
Etter å ha sjanset på en tom veistasjon for dusørjegere, aktiverer Riddick nødlyset for å få skip til å komme til ham. Uansett omdømmet til mannen de jakter på, dukker to leiesoldatmannskaper opp bevæpnet til tennene, og krangler om hvem som får sjansen til å hente den store fangsten. Men alle, inkludert Riddick, har større problemer med å komme, ettersom en illevarslende regnsky som beveger seg overhead, forutsier fare for alle.
Filmen gjør lite arbeid for å elske Riddick til seere, til tross for hans tidlige, veldig bokstavelige, redde hundens øyeblikk. Riddick kan være en animalistisk skurk, men han er også hovedpersonen, og filmen trengte å gjøre mer for å faktisk få oss til å slå roten for hans side. Riddick har full kontroll i filmens andre halvdel, og spiller et dødelig spill med gjemsel med leiesoldatene og plukker dem av en etter en. Han er så nådeløst kompetent at det får deg til å synes litt synd på det mer opprettholdte merc-teamet, selv om de bare er her som skapningsbete. Det var øyeblikk hvor jeg i det hele tatt bare glemte hvem jeg hadde rot.
Men jeg vet nøyaktig hvor Riddick mistet meg. På nærmeste halvveis mister de nettopp ankomne leiesoldatene en kvinnelig fange fra lasterommet sitt, og siterer et for stort vekt hvis Riddick blir tatt til fange. Etter å ha antydet fysisk misbruk av mannskapet i dialogen, løper hun ut av skipet, bare for å bli skutt ned av den ekle leiesoldatslederen, Santana. Han håner at han hadde blitt ganske knyttet til henne. En voksenklassifisert skurk som ikke er en voldtektsforbryter, ville være en strekning for Hollywood på dette tidspunktet, for stevnet har løftet hodet i to av de tre siste nylig utgivelsene jeg har sett.
Det er andre måter å få oss til å mislike en dårlig fyr, og den konstante bruken av vold mot kvinner som emosjonell innflytelse for publikum er et billig triks. Videre, i en film som Riddick , er fortellende unødvendig. Dette er ikke skogsånd som kjemper mot Lady Eboshi, eller til og med X-Men som kjemper mot Brotherants of Mutants. Riddick kommer ikke til å gjøre det Freaky fredag kroppsbytte med Head Evil Mercenary til de begge lærer en verdifull leksjon om å se ting fra den andres perspektiv. Vi vet allerede å gå inn at de gode karene kommer til å bli gode, og de onde vil være dårlige. Vi har allerede vist at dette er onde dusørjegere som vil drepe helten vår og mishandle fangene sine. Vi trenger ikke voldtekt og voldtektstrusler for å bli lagt til ligningen, og når de bare er det som det virkelig kommuniserer til et publikum, er at kvinner skal forvente å bli voldtatt og truet med voldtekt, uansett om de er sekundære karakterer eller hovedperson ass-sparking badasses. For å si det på en annen måte: uansett hvor mange ferdigheter eller kvaliteter du deler med mannlige helter, vil kjønnsfaktoren din alltid være større i motstandernes øyne og få dem til å tro at du er et sexleketøy.
Som bringer meg til hvordan introduksjonen av Santana pent falt sammen med begynnelsen på en jevn strøm av sexistisk kommentar angående Katee Sackhoff Sin karakter. Sackhoffs inkludering i blandingen, som en tøff leiesoldat (fra en annen gruppe) ved navn Dahl (dessverre får det det til å høres ut som alle kaller dukken hennes), var en stor grunn til at jeg hoppet over sjansen til å gjøre denne anmeldelsen. Imidlertid begynte de konstante negative referansene til hennes kjønn (selv om de er av de dårlige leiesoldatene, som forklart ovenfor) for ikke å nevne en spesialfunksjon jeg vil komme til i et øyeblikk, få meg til å ønske at hun ikke var der i det hele tatt. Kommentaren - og i ett tilfelle et fysisk overgrep, som kameraet kutter vekk fra så betrakteren er usikker på hva som har skjedd i begynnelsen - inkluderer direkte og vag voldtektstrusler og aggressive, seksualiserte mothaker, flere av dem levert av Riddick selv .
Og når vi snakker om Dahl og Riddicks interaksjoner, selv om hun bare erklærer at hun er lesbisk midtveis i utseendet, en detalj som var like fascinerende som den var nysgjerrig, blir alle poeng filmen får for denne åpenbaringen opphevet når hendelsene spiller ut . For, etter å ha utholdt seksualiserte trusler mot sin person for hele filmen, har Dahl et øyeblikk på slutten der hun praktisk talt inviterer Riddick til sengs, i henhold til hans grove spådom. Fordi en fyr systematisk og nådeløst dreper teamet du er i er nok til å vende noen lesbisk til ham, ikke sant? Så useriøst som det er åpenbart støtende, trenger ikke dette stykket ungdom å være der, men likevel.
Å trene disse støtende troperne har null å gjøre med handlingen, eller handlingen av Riddick . Det tilfører ingenting, og distraherer fra det ellers noe interessante, noen ganger mørkt humoristiske. Dette betyr at filmen, som så mange andre, går ut av sin måte å legge dårlig spor. Det forteller uttrykkelig en hel del av seerne at dette ikke er for dem å glede seg over, og aldri var. Riddick sikter hardt mot den oppfattede unge mannlige demografien, og skisserer en knirrende kraftfantasi som mangler ekte ben. Ved å gjøre det savner den muligheten til å være et morsomt, blodig rot som alle fans av sjangeren kunne glede seg over. Disse sexistiske kommentarene, som Sackhoffs tur, er der fordi noen - forfatteren, en produsent, regissøren - mente de burde være der, at det ville bidra noe til den generelle saksgangen. I stedet for, i en film der folk blir tatt ut på skjermen for vår glede, var øyeblikket Dahl traff på Riddick under den rare, varmhjertede utsendelsen ved filmens avslutning, det som fikk meg til å trekke tilbake i avsky.
