Jeg har sett min rettferdige andel av lavbudsjettfilmer, men ingen varsler den samme unike opplevelsen som alt i familiemodellen. Når de samme to eller tre navnene dukker opp igjen på studiepoengene for å skrive, regissere, produsere og spille, er det vanligvis et tegn på at det påfølgende lidenskapsprosjektet vil være veldig oppriktig og i det minste litt forvirrende.
Slik er tilfellet med Langs kom djevelen , den første filmen utgitt av mann-og-kone-produksjonsteamet The DeVan Clan. Filmen har en rollebesetning av talentfulle og erfarne skuespillere, men brorparten av kreative posisjoner faller helt eller delvis på Jason og Heather DeVan. Resultatene, selv om de noen ganger er spennende, faller noe under.
en gang i tiden trakk barrymore
Handlingen til filmen, som forklart med et hastig introkort, er som følger: Søstrene Jordan og Ashley vokste opp med en voldelig far og avdød mor, med eldre Jordan som prøvde å tegne et rosenrødt og tilsynelatende ikke helt nøyaktig bilde. av moren deres for å trøste Ashley. Ti år senere går Jordan på college og Ashley blir tatt inn av tanten Tanya, men til tross for den nye begynnelsen forfølges Ashley av det samme mørket som hjemsøkte moren hennes.
I sitt hjerte er filmen en Exorcist riff, fra den eldre / yngre prestedynamikken (eller pastorer, siden dette er en veldig evangelisk-sentrert film) og utseendet til grønn goop, til fokus på å oppdage demonens navn. Dette er langt fra den verste synden, ettersom skrekk er en sjanger som trives på gjenbrukte troper og filmer som snakker tilbake til hverandre. Filmskaperne virket absolutt lidenskapelige for den sentrale eksorsismen. den inneholder alle filmens flotteste og dyreste effekter og dens mest allsidige forestillinger, som om man går inn i en egen kortfilm med ytterligere 70 minutter stillas rundt, og for de ti-eller-så minuttene får filmen sin hekter seg inn, selger på alvor hvis ikke originalitet.
game of thrones utvidede episoder
Dessverre er det saken om de andre 70-minuttene. Tittelkortet som åpner filmen, som leser mer som en baksideomslag enn en skikkelig prolog, ser ut til å ha blitt slått til sent i produksjonen for å sikre at publikum visste hva som foregikk. Jeg ble mer og mer sikker på denne overbevisningen i løpet av filmen, da et sett med noen ganger virvlet og andre ganger pusletende utvidede scener slo sammen uten en sikker tråd av tilkobling.
Ashleys søster Jordan, nevnt fremtredende i det tittelkortet, vises ikke i filmen bortsett fra i tilbakeblikk, og hennes linchpin-status som det som beskytter Ashley blir aldri forklart. En scene av Ashley som har en sammenbrudd i klassen, blir referert til, men ikke sett. Den unge pastoren er rett og slett skikkelig innstilt på Ashley, men ingen implikasjoner kommer gjennom besittelsesscenene. Tante Tanya er trofast religiøs for det meste av filmen, men nekter senere uforklarlig å stole på prestene fordi filmen ønsker det Exorcist soveromsscene, og den overordnede tonen har vanskelig for å formidle om den vil være en film om karakterer med kristen tro eller en full kristen film.
Mens karakterskriften lider av mangler som etterlater hull i historien, vil lyddesignet være veldig sikker på at du ikke går glipp av noe. Øyeblikk av relativ subtilitet, som en skygge i bakgrunnen av skuddet, er understreket med klamrende hoppskrekkvekt i bedøvende grad. Dette gjør en bjørnetjeneste for de roligere og foruroligende øyeblikkene, i stedet for å gi publikum tid til å dvele ved den dessverre cheesy hover-and-horn CG-djevelen. Filmen virker redd for å la stillere valg stå for seg selv, og knuser det som kan ha fungert.
Det er ikke så ille. Rollelisten er som nevnt kompetent over hele linja. Den sekundære rollebesetningen har også noen veldig underholdende stand-outs, spesielt Madison Lintz ( De vandrende døde ) som den lokale gothungen Hannah og Bruce Davison ( Langvarig følgesvenn , X menn ) som den forbitrede, hardt drikkende eldre pastoren. George Troesters sminkeeffekter er også effektivt gunky og foruroligende, selv om datamaskineffektene rundt dem mislykkes.
fullmetal alchemist live action oppfølger
Men der filmen glir fra klønete til opprørende, er det i sin beslutning å bringe en diskusjon om psykiske lidelser inn i handlingen. Kanskje også et symptom på ønsket om å følge inn Eksorsisten' s fotspor er Ashley kun foreskrevet antidepressiva for at filmen skal forsikre oss implisitt og eksplisitt om at det er Jesus hun trenger, snarere enn hjelp fra en medisinsk fagperson. (Jeg vil innrømme nettkoblingen Tanya besøker med tittelen Er det depresjon eller demonisk besittelse? Kom hele veien rundt og fikk meg til å le.) Det er vanskelig å ikke huske at denne antagelsen eksisterer i det virkelige liv, og at konsekvensen er for ofte misbruk av mentalt syk; i ettertid blir det basert på den sanne hendelseskoden som åpner filmen den mest forferdelige delen om den.
Jeg kom inn i denne filmen med håp om at den ville sette fokus på de kvinnelige lederne - skrekk, selv om det ikke alltid er en feministisk sjanger, er en sterkt kvinnelig en - men til tross for premissene i spotlight-forholdet mellom mødre, søstre og døtre er det ikke mye å gripe tak i her. Ashleys og Hannahs vennskap har noen varme, naturlige øyeblikk, og det er intriger i nedfallet mellom Tanya og Ashleys mor, men filmen undergraver seg for ofte med de fallne plottrådene eller klønete og arkaiske avgjørelser, som Ashley blir kodet som seksuelt fremover (les: slutty) når hun har hatt det.
Til syvende og sist kan den talentfulle rollebesetningen ikke lagre et manus som virker mot dem, og en film som ikke slutter så mye som å stoppe brått. Hvis du leter etter indie-spøkelseshistorier om tenåringsjenter, Haunter er en bedre innsats.
(utvalgt bilde: screengrab)
alle bokstaver i alfabetet
Vrai er en skeiv forfatter og popkulturblogger; de har fullt ut omfavnet sin levetid som en elsker av søppel. Du kan lese flere essays og finne ut om fiksjonen deres på Fasjonable tilbehør til tinfolie , hør på dem podcasting videre Soundcloud , støtte deres arbeid via Patreon eller PayPal , eller minne dem om eksistensen av Tweets .
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. -
