Jeg vil løpe mot noe, ikke bort. - Beverly Marsh
Går inn i Den , forventningene mine var ikke høye. Tross alt er det en tilpasning av en bok hvis eneste kvinnelige karakter i stor grad er definert av seksuell vold og utnyttelse gjennom et voksent manns blikk. I tillegg til å være en overraskende godt utformet skrekkfilm, gjenvinner denne nye tilpasningen Beverly Marshs seksualitet som noe stille undergravende.
Den er en historie om å bli eldre innpakket i skrekkgenren, som gir lagdelt mening til sin fryktfaktor; både den bokstavelige frykten for et barnedrapende monster, og den irrasjonelle, mindre håndgripelige frykten som barna holder fast ved. Å drepe skapningen som manifesterer og animerer disse fobiene, lover å utøve begge deler. Enten det er hjemsøkte malerier, bakterier, overlevendes skyld eller rett og slett gamle klovner (altfor lett for et rovdyr som Pennywise), er frykten for Losers 'Club forankret i fortiden deres, som Pennywise utnytter lett fordi de er så inngrodd. Men hva med Beverly, eller Bev, gjengens tokenjente? Frykten hennes ser ut til å være en ferskere, mer forestående. Det er også den eneste vi er vitne til i sanntid på skjermen, og oppløsningen blir en definerende og triumferende reise for hennes karakter.
Vi blir først ledet inn i det med et skudd av Bev som står foran en vegg med hygieneprodukter, og øynene skanner over det skremmende brede spekteret av pads og tamponger. Hun er alene. Ingen mor eller storesøster å konferere med. Ikke engang kjærester i sin egen alder å søke råd eller støtte hos. Hun oppdager guttene og skjuler raskt boksen hun valgte, som om det er smugling. Og det er. Menstruasjonsskam blir boret inn i kvinner fra en ung alder. Bev føler seg tydelig ukomfortabel med sin voksende modenhet, men er det hennes største frykt? Pennywise ser ut til å tro det.
Når han målretter mot henne, går han til jugularen - bokstavelig talt. Blod eksploderer rundt henne i helligdommen på badet hennes, drenker henne og plaster veggene en ny nyanse av rødbeter. Denne vennskapsforholdet mellom kvinnelig seksuell modenhet og skrekk er en vi har sett i Stephen King-historiene før. De Carrie vibber er like tykke som de bloddypede hårrørene som kryp opp fra vaskehullet på badet. Overfladisk ville det være like enkelt for seere på Den å anta at dette er den eneste takeawayen fra filmens eneste fremtredende kvinnelige karakterbue: Bev er redd for å få mensen, hun hjelper til med å drepe klovnen, slutten av historien.
Men filmen går faktisk litt dypere inn i det enn det. Med unntak av Bill viser Bev seg konsekvent å være den mest motstandsdyktige fighteren mot Pennyvises taktikk. Selv når det fryktesultne monsteret har henne nådd i kloakken, er hun ikke redd for ham. Han kan ikke skremme henne lenger - eller drepe henne. Og det er fordi da konfrontasjonen skjer, har Bev allerede konfrontert og tatt ned ekte monster i livet sitt, et som hun har bodd under taket av hele livet. Frykten som Pennywise en gang brukte mot henne, blir hennes frelse.
Gjennom hele filmen er det gjort klart at de fleste av barna har mer å frykte enn bare en interdimensjonal klovn med for mange tenner (som allerede er mer enn nok for enhver preteens plate). De må også kjempe mot de kontrollerende voksne i deres liv, fra Eddies modig mor som fyller ham full av placebo, til Stanleys imponerende, rabbinerfar. Å bryte fri fra foreldrenes stramme grep er annen kamp må de vinne.
I Bevs tilfelle presenterer hennes seksuelt rovdyr og voldelige far den mest potente og grusomme manifestasjonen av dette. Alene og forbitret slår han løs på den ene tingen i livet han sannsynligvis føler at han lett kan kontrollere: den lille datteren hans. Hans gjentatte infantilisering av henne - Du er fremdeles den lille jenta mi, ikke sant? —Er en øvelse av dominans snarere enn nostalgisk hengivenhet, noe som gjør hennes forestående modenhet til en truende trussel mot ham. Bev gjør opprør mot sin undertrykkende autoritet på små, men betydningsfulle måter. Han stryker over det lange, jentete håret hennes, så hun klipper det av. Hun frykter at han kommer inn på rommet hennes, så hun låser seg på badet for å lese kjærlighetsnotater. Disse mikrohandlingene av undergravelse er hennes forsøk på å motvirke hans mikroangrep. Det uønskede kjærtegnet, det dvelende blikket, de lastede kommentarene.
Trump glemte at han var president
I den virkelige verden må kvinner tåle slike mikroaggressjoner hele tiden. Menn som forteller oss når vi skal smile, hva vi skal ha på oss, hvordan vi skal oppføre oss og hvem vi kan tilbringe tid med. Selv noe så ubetydelig som lengden på en kvinnes hår er noen ganger brukt av fedre, kjærester og ektemenn for å kontrollere dem . Det er derfor Bevs beslutning er å hugge av henne er så kraftig. Det er en synlig knulle deg til faren hennes - hennes forsøk på å bryte gjennom fryktens atmosfære som skyer hjemmet hennes og prøver å forhindre større, voldelige overgrep. Den samme handlingen av trass kommer tilbake for å angripe henne senere. Låser av det skårne håret hennes sprakk fra vasken under Pennyvises blodige angrep på Bev, og forsøkte å forstyrre helligheten til det ene stedet i huset hun følte seg trygg i.
Senere hjelper guttene henne med å rydde opp i rotet, som et rensende ritual. Det er et rørende øyeblikk. Bevs isolasjon er lindret, og med fornyet brann klarer hun å være den første som får et slag på Pennywise i hans hjem. Senere fremdeles suger Bev seg i karet på det nylig rensede badet. Hun spionerer et blodflekk på gulvet, og uttrykket hennes er vanskelig å lese. Til å begynne med virker det som en tilbakeringing til skrekken som farget rommet før. Men Bev virker uforstyrret. Kan det være hennes?
Da Bev prøver å forlate huset for å slutte seg til taperne i deres siste stand mot Pennywise, må hun først møte sine egne demoner. Faren hennes tar tak i armen hennes - han vil ikke la henne gå. Denne gangen virker Bev imidlertid gjennomsyret av ny selvtillit for å prøve å bekjempe ham. Noe har skiftet i henne. Det er mulig at Bev har blitt bemyndiget av en viktig forståelse - at hennes seksuelle modenhet ikke er noe å frykte, men en inngangsport til frihet, et våpen for å bekjempe både en fryktfestende klovn. og en feig mann, som begge henter styrke fra barns sårbarhet.
Den er på ingen måte en perfekt film. Det passerer ikke engang noe så grunnleggende som Bechdel-testen, sysselsetter den kjedelige jenta i nødstrøm mot slutten og tegner begge de eneste svarte og jødiske karakterene. Selv fokuset på menstruasjon som det universelle definerende inngangspunktet fra jente til kvinne kan kritiseres som en regressiv, cisgendered. Men ved å redusere grafikken til overgrepene som Bev lider og kutte den ekstremt problematiske sexscenen fra boka, fungerer denne nye tilpasningen likevel hardt for å gjøre det rett etter sin symbolske jente.
Mot slutten av filmen ble Bev offisielt innviet i Losers ’Club av selve stoffet hun en gang ble terrorisert med. Det er heller ikke tilfeldig at hun i de avsluttende skuddene, absentmindedly, smører blodet hennes over kinnet til Bill mens de deler et kyss. Det ser ut til at blod farger bokstavelig og symbolsk hennes utvikling gjennom historien som et transformerende stoff - frykt, vennskap og seksuell oppvåkning.
(bilder: Warner Bros. Pictures)
Hannah er en forfatter, illustratør, bibliotekar (ja, de eksisterer fortsatt) og feministisk basert i Storbritannia. Når hun ikke jobber, vil du finne at hun samler på Clow Cards, trener Blaziken til å være den aller beste som ingen noensinne har vært, og overvåker RuPauls Drag Race. Følg henne! Hun vil gjerne ha selskapet: https://twitter.com/SpannerX23
