Sammendraget: Beth besøker en prosessuelt generert dimensjon Rick bygde for henne som barn i håp om å redde en venn hun hadde undertrykt minner om å forlate det, og lærte i prosessen at hun egentlig er akkurat som faren sin; i mellomtiden lider Summer og Morty gjennom varetektshelg med Jerry og hans fremmede kjæreste.
Dette kan være en av de mest vurderte, tematisk utviklede episodene av sesongen. Regissør Juan Meza-León og skribent Mike McMahan jobbet sist sammen på premieren på sesong tre, og de skinner like bra med dette forholdsvis verdslige materialet (for R&M, uansett) som de gjorde med mindhopping space-eposet. Vi er sterkt forsinket med en episode som fokuserer på Beth, og selv om en enkelt episode ikke kan fylle det tomrommet, gjør det en ganske god start.
Manuset til denne episoden strukturerer seg selv som variasjoner på et tema: overføring av atferd mellom generasjoner. Det er en noe skallet uttalt innbilskhet, men det forringer ikke vellykket med henrettelsen. McMahans manus (og resten av forfatterne også - Jeg gir en god del tid til hovedforfatteren, men R&M er tydeligvis et sterkt teambasert pitch-rom) kobler og vrir temaet gjennom hvert sett med foreldre og barn - Rick og Beth (to like), Jerry og Morty og Summer (barna er en enorm forbedring), til og med Tommy og hans knapt sett far (Tommy er knullet på den nøyaktige måten faren hans blir beskyldt for, av diskutabelt ikke-relaterte grunner ).
Jerrys delplott er en ganske grei pustepust. Hans nye kjæreste er mindre karakter enn konfliktgenererende plot-enhet, men det er vanskelig å misbillige muligheten til å se Morty og Summer operere på samme slitne, frustrerte bølgelengde. Showet har alltid slitt med kjærlighetsdelen av de forferdelige menneskene som elsker hverandre undergenre; viser at disse barna nesten ikke er greit, men i det minste bedre når et lag klør den fortellende kløen på en tiltalende måte. Og jeg har ennå ikke blitt lei av at folk ba Jerry om å få dritt sammen - i det minste så lenge det fortsetter og resulterer i minst trinnvis forandring.
Men alt dette er så mye tilbehør i forhold til A-plottet. Tiden i første akt brukt på å forsikre oss om at Beth og Rick er smartere enn plottet, er uutholdelig, den typen skrivevalg med åpenbar logikk bak det som fremdeles er noe av en jobb å sitte igjennom, men den blomstrer fantastisk inn i diskusjonen om Beth-som-ung-sosiopat. Å se Rick trekke ut Beths barndomsleker er fantastisk lagdelt å skrive: her har vi to utvetydige forferdelige personer som er ansvarlige for flere dødsfall med liten eller ingen anger for deres handlinger utover Beths lette ubehag for hvordan dette vil påvirke oppfatningen av henne, men underteksten på jobben snakker volumer. Hvorfor lagret Rick disse lekene? Hvorfor glemte Beth dette elementet i forholdet til faren sin? Hva betyr dette for dem begge og også Beths usett mor?
rosa og grønne power rangers
Selvfølgelig er det viktigste subtekstuelle spørsmålet det punktvis ubesvarte spørsmålet: Hvis dette kloningsprosjektet er så ideelt og så perfekt, hvorfor forlot Rick til slutt familien sin enn å bruke den? Fandom vil uten tvil ha god tid til å spinne teorier om emnet, så vel som Beths avgjørelse - neste ukes sesongavslutning ser ut til å komme tilbake til Citadel, noe som betyr at det sannsynligvis vil gå bokstavelig år før vi ser noen form for løsning om dette emnet.
Selv om det er litt frustrerende, er det fornuftig som et problem å la seg dingle i lys av retningen showet har tatt denne sesongen. Utover spørsmål om praktisk bruk, flyr ideen om de perfekte klonene i møte med det faktum at denne sesongen har hamret hjem igjen og igjen: livet handler om valg, og handlinger får konsekvenser. Det er utrolig bra å se Beth begynne å omfavne den hun vil være i stedet for den hun tror hun skal være (selv om det ... innebærer mye drap), men et kort øyeblikk i et bokstavelig forseglet fantasiland er ikke 't det samme som å bestemme seg for å forlate barna som ikke er voksne, uten å snakke med dem engang (peker i Beths favør: sørge for at barna blir tatt vare på; poeng mot: ikke ønsker å takle å faktisk grensesnitt med dem som mennesker ). Hvorvidt Beth dro eller ikke - jeg vil si at innrammingen innebærer ganske tungt at hun gjorde det - som tvinger endringer til både karakteren og den sentrale familien.
Frem til nå tok showet Beths normalitet for gitt, ved å bruke verdsaken til hennes utgaver og den fortellende arketypen til The Oblivious Mom som en kilde til jordforbindelse. Når det er borte, må alt stabilisere seg til en ny normal. Og i et show som så ofte retter blikket mot metatekstuelle emner og hvordan historier fungerer spesielt, har jeg store forhåpninger til hvordan forfatterne kan utforske dette emnet fremover.
Vrai Kaiser er en skeiv forfatter og popkulturblogger; de er ikke klare for ytterligere to års pause. Du kan lese flere essays og finne ut om fiksjonen deres på Fasjonable tilbehør til tinfolie , hør på dem podcasting videre Soundcloud , støtte deres arbeid via Patreon eller PayPal , eller minne dem om eksistensen av Tweets .
