Unlike figurer og kostnadene ved kvinnelig frigjøring i Lady Macbeth

Advarsel: Spoilere for 2016-filmen Lady Macbeth.

leon humphreys rettssak ved kamp

Den britiske filmen Lady Macbeth, regissert av William Oldroyd, skjuler den kvinnelige hovedpersonen straks med en morderisk og antihelte luft. Shakespeares Lady Macbeth var den ambisiøse kona til en tragisk helt kjent for sin hensynsløshet og hjemsøkende skyld. Oldroyds Lady Macbeth, en ung jente ved navn Katherine (Florence Pugh), er en kone fanget i et kjærlighetsløst ekteskap som bruker vold i et forsøk på å oppnå en slags frihet. Den reisen er imidlertid en som sjelden går bra for damen fra 1800-tallet.

Lady Macbeth er en bearbeiding av en russisk roman fra 1800-tallet av Nikolai Leskov som først dukket opp i et magasin av Dostoyevsky’s, noe som ikke er overraskende med tanke på den veldig russiske tilnærmingen til skyld og vold. Likevel, den britiske innstillingen, sammen med visse rollebesetningsvalg, legger til et nytt lag med rasespenning og kommentarer til de samfunnsmessige begrensningene for kvinner.

Historien begynner med ekteskapet til Katherine og Alexander, en mann mange ganger hennes alder som behandler henne som en gjenstand, og krever at hun holder seg innenfor rammen av huset og seksuelt objektiviserer henne. Mer enn en gang krever han brått at hun stripper naken mens han ser fra hele rommet. I en veldig ubehagelig scene beordrer han henne til å møte veggen mens han gleder seg. Faren hans, Boris, er like kontrollerende. Hans krav om at Katherine raskt skal produsere en arving og oppføre seg ordentlig, begynner å drive Katherine stadig lenger inn i snapping.

Filmen skildrer dette med en konstant scene av at hun ser kvalt ut, fanget i kameraet mens håret er bundet, holdningen stiv fra korsetter og hennes egen måte stiv. Til slutt kommer en liten lettelse når Boris og Alexander forlater boet, og hun er der alene med tjenerne. Det er på dette tidspunktet hun møter Sebastian (Cosmo Jarvis), en gårdshånd, da han og andre menn suspenderer en svart huspike, Anna (Naomi Ackie), fra taket.

Vi er ment å forstå Annas smerte, og hvordan Sebastians fysiske, så vel som verbale overgrep (han kaller henne en purke), senere traumatiserer henne mens hun gråter av seg selv uten noen å stole på, så langt vi ser. Imidlertid blir dette elementet i handlingen for det meste skjøvet til side for å fokusere på Katherine, som er fascinert av denne situasjonen og utvikler en tiltrekningskraft mot Sebastian.

I deres første konfrontasjon tvinger hun Sebastian til å møte veggen, og i det øyeblikket føler hun en slags kraft. Det er på mange måter seksuelt, da den tidligere maktesløse Katherine replikerer kontrollen mannen hennes hadde over henne med en annen mann. De to innleder et seksuelt forhold, med Sebastian som først tvinger seg inn på rommet hennes. Denne tropen, hvor en mann i all hovedsak tvinger seg på en kvinne fordi han er klar over hennes tiltrekningskraft, er skadelig som romantiske filmer spesielt er skyldige i. Det er veldig ubehagelig å se Katherine gi etter for en slik mann, og deretter i det vesentlige bli forelsket i ham til tross for eller på grunn av hans manglende evne til å hedre hennes første nr.

Denne saken, som Katherine forfølger og fortsetter med jentete glede, blir raskt oppdaget og fører til drapene som Lady Macbeth tittelen forventer. Sebastian får juling og inneslutning fra Boris, så hun forgifter rolig sin svigerfar foran Anna, som blir stum etter den skremmende hendelsen. Etter at mannen hennes konfronterer henne og truer med å sette henne tilbake på sin plass, bringer hun Sebastian inn på rommet sitt og de to myrder og begraver ham.

Å se Katherine drepe disse to mennene for å bevare sin frihet til å være sammen med Sebastian, er et forståelig nivå av usannsynlig. Som en kvinne i denne tiden er hennes handlinger en motstand mot et kjærlighetsløst ekteskap med undertrykkende menn og en opprørshandling mot patriarkalsk kontroll. Vi ser henne plutselig se mer hjemme, håret er slitt, hun er i stand til å utforske utsiden, og hun begynner å kle Sebastian opp i fine klær som om han er husets leder. Imidlertid er det umulig å ignorere hvordan den tredje handlingen kompliserer hennes usannsynlighet med et endelig drap og et oppsett.

Etter at Alexander dør, kommer en kvinne og et barn til boet og avslører at mannen til Katherine hadde fått et barn, og nå må hun ta seg av det. Mens hun knytter seg mer og mer til barnet som er av blandet avstamning, blir Sebastian stadig sint og de to planlegger å drepe barnet i en opprørende og grafisk scene. Så hva ser vi innen Katherine, da hun går langt utover det som ikke er like og er fullstendig hat-i stand når hennes ofre ikke lenger er undertrykkende menn, men et uskyldig barn?

Etter dette blir Sebastian opptatt av skyld og kunngjør til et spørrerom at de to planla drapet på barnet og hadde en fullverdig affære der hun forfulgte ham uten hvile. Med et stoisk ansikt benekter Katherine påstanden og gir Sebastian og Anna skylden for forbrytelsen. De to tidligere tjenestene blir deretter tatt bort, mens Katherine fortsatt stirrer utenfor vinduet sitt, helt alene. Denne plot-vrien kommer som en kreativ beslutning fra teamet, som et punkt der de avviker fra romanens plot.

arrestere orlesisk tjener eller vakt

Denne hendelsen kommer ikke ut av ingenting, ettersom vi ser Katherine utnytte Anna ved mer enn en anledning. Tidligere i filmen skjuler Anna det faktum at Katherine drakk all husets vin og blir straffet av Boris ved å bli tvunget til å krype som en hund på gulvet. Denne ydmykende hendelsen er nesten ingenting for Katherine, som bare ser på uten synlig skyld eller senere unnskyldning. Rommet Katherine eksisterer i, både prisgitt av patriarkene som fortsetter å erstatte hverandre, og over tjenerne som Anna uten midler til å kjempe mot henne, er en som åpner for en samtale om privilegium og interseksjonalitet.

Unlike kvinnelige karakterer er en spesiell type representasjon på forskjellige måter de kan fungere på. Noen ganger kan den ikke-like karakteren gjøre oss oppmerksomme på våre egne skjevheter, der vi innser hvilke standarder vi dømmer kvinner og menn er ujevne. For eksempel har vi en tendens til å være mer tilgivende for mannlige karakterer fordi de ikke spiller sin familierolle, hvilke kvinnelige figurer ofte ikke får den samme behandlingen.

I tilfelle Katherine er det både et blikk på en kvinnelig antihelt som presser mot kjønnet undertrykkelse og en hvit kvinne som replikerer den samme typen skade på kroppene til dem under henne i rang. Da hun fester forbrytelsen på de to, ble jeg minnet om øyeblikket i Kom deg ut der Daniel Kaluuyas Chris står over Allison William's Rose og hun roper om hjelp til en politibil. I det øyeblikket blir publikum fylt av frykt og sinne fordi de forstår hvordan retorikken om å beskytte hvite kvinner gir biaser og forventer at myndighetene faller inn i Roses våpenisering av hvit kvinne.

Katrins frihet kommer til et offer, og det faktum at det bare opprettholdes gjennom ofringen til kjæresten hennes og kroppen til en svart kvinne (etter drapet på to menn og et barn) har en unektelig undertekst. Det er et faktum innenfor den feministiske bevegelsen, at hvite kvinner ofte har ekskludert svart kvinne og til og med trivdes på deres bekostning. Den store annonsen for Lady Macbeth utenfor teatret mitt sang ros for filmens feminisme og feministiske budskap. Jeg må stille spørsmål ved om det er en passende tittel for filmen.

Mens jeg ikke vil foreslå Lady Macbeth støtter noen av hovedpersonens oppførsel, og jeg abonnerer absolutt på ideen om at vi trenger å gi kvinnelig karakter mer plass til å ta forferdelige beslutninger. Å merke denne filmen er feministisk noe misvisende. Det er vanskelig fordi feministisk film har en tendens til å bli uskarpt med feministiske karakterer, og det føles ikke nøyaktig her. Jeg har ikke noe godt svar, men Lady Macbeth er en verdifull film for å undersøke feminisme.

Lady Macbeth , tar et ustabilt blikk på undertrykkelsen av kvinner på 1800-tallet og de ekstreme lengdene som kreves for å finne trøst eller frihet. Den skildrer en morderisk jente som kjemper mot forestillinger om riktig kvinnelighet, samtidig som den tar opp sin egen medvirkning til voldelige strukturer. Uansett om det er forsettlig eller ikke, er det en film som trekker frem en samtale om forskjellige typer kvinnelig frigjøring og bevegelser mot en historie med hvit vold.

Det er umulig å snakke om Katherine karakter uten å også undersøke hvordan hun utnytter Anna. Etter hvert som filmen utvikler seg, blir den stemmeløse Anna som stadig blir mishandlet og utnyttet, en stand-in for de større samfunnene som ofte har vært stemmeløse, eller gjort stemmeløse. Selv om jeg ikke vet om skaperne mente at det skulle være slik, er hun det sanne sentrum for Lady Macbeth fortelling.