Dette er den spoiler-tunge delen av kick-offen min Stranger Things 2 dekning, der vi kan diskutere alle de meningsfylte, spoiler-fulde utviklingen og karakterbuer som vi ikke vil ødelegge for noen som ikke har sett ennå. Jeg har brutt det opp i noen av de spesifikke spoiler-y-elementene jeg ønsket å diskutere.
For spoilerfri anmeldelse, gå hit i stedet.
KAPITTEL SYV, DEN TAPTE SØSTEREN
Dette er sesongens mest oppfinnsomme, og derfor nesten uunngåelig den mest splittende. Det tar Eleven / Jane ut av den landlige verdenen hun er kjent for, og slipper henne inn i en anarkisk, morderisk punkgruppe i Chicago. Showets skildring av 80-tallet Chicago og punkestetikk var ... ikke subtil, men jeg elsket det øyeblikket da Eleven / Jane gikk ut av bussen og skjønte at verden var så mye travlere og mer variert enn hun noen gang hadde forestilt seg.
Denne episoden introduserer også en ny MK Ultra baby, Kali. Vakre morderiske Kali har det mest åpenbare navnet, men jeg satte pris på hennes tilskudd til Stranger Things kanon. Lord vet at showet trenger flere tegn i farger, og Kalis distinkte psykiske krefter og personlige korstog utvider showets mytologi. Hvordan slapp hun unna? Hvorfor var hennes opplevelse så annerledes enn Eleven? Mens jeg var ambivalent om episoden generelt, var jeg definitivt igjen og ville vite mer om Kali.
Imidlertid, når det gjelder hva denne episoden oppnådde for Eleven / Jane, stemte den ikke helt for meg. På overflaten lærer Kali Eleven / Jane å utnytte sinne sitt, omfavne det i stedet for å begrave det, og gir henne opplæringen som gjør det mulig for henne å forsegle porten i den siste episoden. Imidlertid hadde Eleven aldri problemer med å frigjøre sinne; det er å kontrollere det, i stedet for å la det kontrollere henne, det har unngått henne. I sine raske scener gjør Kali og Eleven / Jane ikke det følelsesmessige arbeidet som kreves for å få gjennombruddet.
PITTING ELVEN / JANE MOT MAX
KAN VI IKKE. Disse øyeblikkene var små, og Eleven / Jane er riktignok stikkende som helvete med folk hun ikke kjenner, men det føltes retro på alle feil måter. Jeg har ikke humør til å se et show der de setter de to jentekarakterene mot hverandre på grunn av misvisende guttens misunnelse. Ingen vil se en konkurranse om hvem som er dronning av Cool Girl Mountain. Kjære Stranger Things: mens du skriver sesong tre, bare ikke gjør det.
MAD MAX OG LUCAS
Lucas er alltid den tvilende Thomas fra partiet: stiller spørsmål, protesterer og reiser praktiske bekymringer. Så jeg elsket å se ham finne en annen klump å knytte seg til. Maxs scener med Lucas var ofte hennes beste, slik at hun kunne vise en blanding av sårbarhet, grove kanter og humor som fikk henne til å føle seg mer avrundet og menneskelig. Når Lucas er ærlig med Max om hva som skjedde, og når hun først gjør det klart med sin stædighet og sine krav om at hun ikke er noen manisk nissejente, likte jeg virkelig deres blomstrende forhold.
Imidlertid var den rare spøkheten rundt Lucas som stalker, skal vi si, tvilsom . Jeg forstår at klossete tenåringer er en del av 80-talls tropene Stranger Things leker med, og jeg satte pris på at Max i det minste kalte guttene ut for å være creepers. Men vi burde virkelig ikke falle inn i den gamle nerdestengeljenta fordi han elsker henne litt. Det er noe giftig tull, og jeg skulle ønske de hadde redigert det ut av manuset.
ELVEN / JANE OG HOPPER
Dette var sammenkoblingen som kanskje mest overrasket meg over hvor mye det påvirket meg. Hoppers kamp for å være en god forelder, når han er så vant til å fokusere bare på jobben sin, følte seg realistisk og smertefull. Det ville være fristende å lage denne twee, men i stedet lener showet seg i hvor vanskelige ting er for både ham og Eleven / Jane.
Deres rasende, fullverdige argument er virkelig skummelt. Eleven er et skremmende barn å oppdra, fordi hun ikke bare er superdrevet, men hele tiden i overlevelsesmodus, og leser tyranni og uredelighet i eventuelle begrensninger som blir lagt på henne. Som et barn krever hun og krever perfeksjon fra enhver foreldrefigur - men foreldre er mennesker, og de kommer aldri til å være perfekte.
Hopper antas i mellomtiden å være den voksne i situasjonen og mislykkes katastrofalt, mister temperamentet på grunn av brattiness og mister roen i møte med hennes makt. Når han skriker til henne i en fullstendig raseri, forstår du absolutt hvorfor Eleven / Jane stenger ham ute.
Etter denne utblåsingen og hans radio-unnskyldning, føltes deres gjenforening jeg har vært dum samtale spesielt rørende for meg. I motsetning til Papa, innrømmer Hopper sine feil til Eleven og beklager - og når han først er villig til å være åpen med henne, kan hun være åpen med ham.
STEVE AND DUSTIN'S BROMANCE
pee wee's playhouse hemmelige ord
Steve Harringtons karakterisering er et seriehøydepunkt for meg. Han kombinerer den grunnleggende petulansen til en berettiget tenåringsgutt med den grunnleggende anstendigheten til mannen han vokser opp for å være. Steve er noen hvis instinkter ofte presser ham til å bli dritt, spesielt når det gjelder Nancy eller skyveransvar - men når han tar et sekund å reflektere, viser han også en reell vilje til å sette seg inn og se utenfor seg selv. Slik ser veksten ut av umodenhet og inn i modenhet, og det er kult å se et tegn gå gjennom det.
Ingen steder er dette bedre innbegrepet enn i hans holdning til de yngre barna i sesong to. Som Steve selv sier, kan jeg være en ganske drit kjæreste, men viser seg at jeg faktisk er en ganske jævla bra barnevakt. Med barn som er yngre og trengere enn han, utnytter han ikke kraftdynamikken og mobber eller dominerer. Han beskytter dem, gir råd og hjelper dem. Det er virkelig søtt, og det er en dynamikk som også lar Dustins entusiasme og vennlighet skinne. Dette var en av mine mer overraskende og favorittutviklinger i sesongen.
BIR, SØT BIR
Stakkars Bob the Brain. Bob var veldig tydelig fyren som har gått etter sesongens sluttkarakter, men jeg likte ham. Hans mye ertete kornethet syntes å komme fra et sted for omsorg og pleie, og hans snakk med Will i bilen var ganske rørende (hvis katastrofal i virkeligheten). Mens serien hele tiden pekte på hans og Joyces inkompatibilitet - jeg får ikke det hun ser i ham - var det lett for seer for å se hvorfor morbjørn Joyce ville bli tiltrukket av noen som også er en slik giver og en omsorgsperson. Joyce setter menneskene hun elsker først, og Bob gjør det samme.
Jeg visste at Bob var en goner når superheltelinjene begynte å dukke opp, og akk, han gikk. Jeg er ikke sikker på hva jeg skal ta av filmvalgene for denne dødsscenen. Det var ganske forferdelig, slik de zoomet inn på demodogene som feiret ham, med hånden som rykket etter Joyce mens hun ble trukket mot døren. Jeg antar at en del av det var et ønske om å etablere ham som definitivt død for fandomen , men det var fortsatt foruroligende.
NANCY AND JONATHAN, SPIONER MOT Mannen
Personlig er jeg ikke så investert i Nancy-Jonathan-Steve-trekanten. Jeg liker at Nancy blir så flerdimensjonal: å oppdage ny og opprørsk styrke i seg selv når det er på tide å søke rettferdighet for venninnen, men også å oppdage ny og foruroligende feighet i seg selv når det er på tide å offisielt bryte med Steve. I sin rolle i denne kjærlighetstrekanten er Nancy ikke alltid den gode eller uselviske jenta - og jeg liker at hun har gitt den plassen, akkurat som Steve, til å være en dritt og svak tenåring noen ganger når hun modnes.
Men jeg fant bare hennes og Jonatans forhold søtt, snarere enn overbevisende. Showet prøver å hamre hjem hvor kompatible de er og hvor åpenbare kjemien deres er, men ... Eh. Hvis du må fortelle meg det, er det sannsynligvis ikke så opplagt. Attraksjonen deres var absolutt søt og subtil, men jeg investerte bare ikke i det. Kjørelengden din kan variere.
(Når det gjelder selve plottet, strakte ideen om at Nancy på en eller annen måte la en båndopptaker inn i Hawkins Lab, da regjeringen tappet på telefonene hennes, mildt sagt fantasien. Men det gjorde også ideen om at etter all kommunikasjon fra Hawkins kuttet den amerikanske regjeringen ikke straks inn og forseglet bygningen - så det er noen ting jeg bare må rulle med.)
RETTIGHET FOR BARB
En del av dette plottet føltes definitivt som fan-service, men jeg likte generelt måten de håndterte Nancys hevn på for venninnen. Media gjør foretrekker vakre ofre, den typen som passer til konvensjonelle skjønnhetsstandarder og er kapteiner for hurraropet, så Barb er akkurat den typen jente som forsvinner kan fly under radaren og bli glemt. Det føltes realistisk for meg, det samme gjorde Nancys frustrasjon over at dette var tilfelle. Serien håndterer den ganske skikkelig, men den følelsesmessige kjernen av den - noen ofre blir ikke fortalte for - føltes sant nok til at den ikke irriterte meg.
TMS vil helt sikkert legge ut flere tanker og ta på seg spesifikke elementer når uken fortsetter, men det er mine første tanker om de store endringene. Gi oss beskjed om hva du tenker på kommentarene!
(Utvalgt bilde via Netflix)
