Det er med stor anger at jeg må rapportere at jeg ikke elsket Wonder Woman 1984 , som gjør HBO Max-debut på jul. Jeg sitter her og sliter med å huske ting jeg likte med det.
Filmen er en neon-80s nostalgi-tur som også fremhever noe av den forferdelige politikken på 80-tallet, men med rare, brede, rotete slag. Det er umulig å bestemme det geopolitiske eller moralske budskapet her, hvis det er en, i en film fullpakket med atomvåpen, Ponzi-ordninger, hjernesmelting tar på seg Midt-Østen-forhold, bisarre sexisme, tomme platituder og en komo fra en romslig Ronald Reagan -esque president.
På et tidspunkt, etter nok en gang, en av filmens serier inn i Dr. Strangelove bilder, jeg lurte på om vi kanskje kunne se Diana kjøre en gigantisk bombe. I det minste kan det ha vært gøy, et element som veldig mangler her.
Fordi det mest uheldige med Wonder Woman 1984 - utover en utvidet sekvens i Egypt som jeg er forferdet, gjorde det til manuset, enn si den siste kuttet av filmen - er at det ikke er veldig gøy. Alle i denne over-lange, overfylte filmen er ulykkelige, og de virker slitte av verden og ensomme i den. Vi har nok av det som går rundt akkurat nå at det er nervøst å se på elendige mennesker på skjermen da jeg registrerte meg for over-the-top action-sekvenser med helter med fanny-pakker.
Kanskje karakterenes isolasjon er ment å være en nøyaktig fremstilling av meg-meg, pengegrytende 80-tallet, men dette er en superheltfilm som også er rettet mot å appellere til et ungt publikum. Det burde være mange lyse glimter av humor og kameratskap, noe Marvel oppnådde selv i det dystre, tullete plottet Endgame , og DC har hatt mer hell med via nylige filmer som Aquaman og Shazam!
gode varsler crowley og aziraphale
Samtidig som WW84 har noen øyeblikk som fikk meg til å smile, det var det - noen øyeblikk i unødvendig kjøretid på to og en halv time. De fleste kommer fra kjemien mellom stjernen Gal Gadot og Chris Pine (som hennes oppstandne-eller-noe-beau, Steve Trevor), og Trevors fisk-ut-vann springer ut på 1980-tallet fra dødens limbo, eller hva i helvete det er skjer med ham metafysisk her.
Jeg elsket den første Drømmedama . Jeg gikk uten forventninger og oppdaget en oppsiktsvekkende film om å komme til din egen, beseire det onde og bli forelsket på en måte som føltes fortjent. Jeg elsket amazonene på Themyscira og Dianas nye venner Sameer, Charlie og Chief Napi, og fant WWI-innstillingen nesten forfriskende sammenlignet med våre endeløse filmdekorasjoner fra andre verdenskrig. Det var bemerkelsesverdig og banebrytende å se vår første massive kvinnelige superheltefilm regissert av en kvinnelig regissør. Det var noen virkelig forbløffende kampscener som viste Dianas makt, selv om den endelige kampen med Ares universelt ble spottet som en dum CGI-rot. Det var nok som gjorde filmen tydelig og spesiell. Jeg gråt da Steve Trevor døde.
Kanskje var det at forventningene mine var så mye høyere denne gangen, men jeg kommer til å komme frem fra WW84 uten noen av de uklare følelsene jeg følte før. Faktisk har mitt sinne over hvor mye av en svikt denne filmen bare har vokst etter å ha sovet på den. Siden jeg likte den første filmen så godt, er det ikke en lykkelig oppgave å skrive denne anmeldelsen.
Hva er bra? Vel, rollebesetningen gjør sitt beste med et skript fullt av så mange bonkers-plottehull, stadig skiftende regler for magi og håndbølget redegjørelse at du kan kjøre en serie egyptiske stridsvogner gjennom dem. De fantastiske settene og kostymene er lunefullt på 80-tallet og viser både det stilige og elegante. Som skurkene ser det ut til at Pedro Pascal og Kristen Wiig koser seg (jeg er glad for noen) og leverer overbevisende forestillinger.
Pascal tygger mye natur som en slags knock-off Donald Trump-conman som får makten til å innvilge ønsker, men han gjør noe av det naturtugingen deilig. Pine er en fryd som støttende Steve, og når hun er sammen med ham, Gadot, som Wonder Woman, lyser opp. Romantikken deres er nok en gang en av de sterkere sidene ved disse filmene, noe som er hyggelig å se, men ikke det beste jeg kan si om den mest ikoniske kvinnelige superhelten vi har på sølvskjermen.
Ytterligere kompliserende meldinger til barna og de voksne som ser på, er filmens ekstremt rare ting når det gjelder kvinnelig empowerment denne gangen. Wiigs Dr. Barbara Minerva / Cheetah lider av det jeg vil kalle Hun er alt det syndrom, som en sosialt vanskelig strålende akademiker som ser ut til å vende seg mot menneskeheten fordi ingen synes hun er pen. Det er til hun tilegner seg superkrefter, tar av seg brillene og kan gå rundt med katteaktig nåde i skyhøye hæler. Når hun får styrke og skjønnhet i øynene til de som ser utenfor, mister hun sitt moralske senter, som ... ok. Damer kan ikke ha alt, antar jeg! Så dukker hun opp til en stor kamp som ser ut som en ekstra som vandret i bedraggled fra settet med Katter .
Det er også flere tilfeller av 80-talls tung seksuell trakassering og catcalling som om å si Nei! Stopp det! , men da er Dr. Minerva klar til å risikere alt for mannlig oppmerksomhet som hennes viktigste motivator. I mellomtiden sitter Diana, en av de vakreste kvinnene på jorden og avbildet som sådan, og puster alene i vinen sin fordi kjæresten hennes døde for seksti pluss år siden, og hun er ensom og elendig uten ham. Hun ser ikke ut til å ha noen venner eller noe liv, egentlig, utover jobben sin i Smithsonian og noen ganger stopper forbrytelser på det lokale kjøpesenteret. Det er et trist og smalt syn på hva som er mulig for den mektigste kvinnen på planeten uten en mann på armen.
Diana Prince blir dessverre omgjort til et vått teppe som alltid regner på alles parade - for det bedre, antar jeg, men en del av appellen til Drømmedama var Dianas glade, vidunderlige takknemlighet for den menneskelige verden og alt i den. Nå virker hun bare sliten og avstengt, og hun hater å gå på fest. Jeg ville ikke invitere henne til en med den holdningen.
Likevel kan alt dette bare være din typiske superhero-oppfølgerfilm med et underordnet manus og for tung avhengighet av goodwill som er oppnådd i tidligere egenskaper, som jeg har sett mange av, men det er en lang sekvens av WW84 det er uforståelig for meg. Jeg skal videreformidle det her fordi mens dette er spoilere , det er faktisk ikke viktig for handlingen. I det hele tatt.
Av en eller annen grunn bestemmer de seg for å la Pedro Pascals Max Lord dra til Kairo for å gripe oljerettighetene fra en mektig mann, Emir Said Bin Abydos, hvis magiske ønske er å gjenvinne sine forfedres land og kaste ut hedningene. Vent, det er mer. Diana og Steve går for å stoppe ham, men ikke før Lord får en gigantisk mur til å stige gjennom Kairo og avskjære de fattigste menneskene fra vannforsyningen, og utløse sekterisk vold. Deretter er det en enorm, uttrukket, forbløffende lite spennende scenebane der Diana og Steve kjemper mot en privat egyptisk sikkerhetsstyrke som forsvarer Lord.
Dette betyr at Diana ødelegger en haug med egyptere mens kjøretøy merket med arabisk brenner av og / eller eksploderer. Hun redder også et par barn, som snakker arabisk til dem, som ser på henne tilbedende før de blir returnert til moren, som er kledd topp i tå i svart i motsetning til Dianas hudfarge røde, blå og gull ensemble. Uansett hva de prøver å si her er ikke noe bra.
Kjeven min ble droppet for hvor mange hodeskrapende, forbløffende minutter dette rotet tok, og det var mye. Å ha Gadot, en israelsk skuespillerinne som allerede er utsatt for online trolling, debatt og gransking for det faktum, og slå opp en haug med ansiktsløse, men tydelig arabiske menn i en film som er ment å finne sted to år etter at Israel invaderte Libanon (hvor Drømmedama ble bannlyst på grunn av Gadots nasjonalitet) er bare forbløffende for meg. Helt ærlig, det sjokkerte meg så mye at det kommer til å bli min største takeaway fra denne filmen.
Optikken til å få en faktisk mur til å oppstå gjennom et land som er involvert i konflikt i Midtøsten, kutte forsyninger, SPESIFISERT VANN , til allerede frikjente mennesker, og bare vår israelske actionstjerne er her for å redde dagen som en frelser for barna? Hvordan kunne hundrevis av mennesker være involvert i denne filmbeslutningen og fortsatt godkjenne den?
Er dette ment å rette oppmerksomhet mot Israels veggbyggende apartheidstat og deres kutte av palestinsk vannforsyning ? Hvis ikke, hva gjør de? I så fall hva betyr det å også ha en israelsk stjerne som helten her? Er Diana ment å symbolsk helbrede skillet? Hvis dette var hensikten, gjøres det så slurvete at det er fornærmende. Akkurat som jeg følte at jeg sakte ble uhemmet og så på dette i går kveld og ropte på TV-skjermen min, føler jeg meg uhemmet ved å skrive omstendighetene til Egypt Omvei her.
Gadots engasjement og den svimlende optikken til side, sekvensene er bare helt unødvendige, den typen stereotype BS-skildringer av arabere som vi så mye av i filmverdenen etter 11. september. Når du ikke legger til noe i plottet mens det serveres for å bli alvorlig skurrende, er det bare forvirrende at noe av dette kom til endelig kutt. De kunne ikke ha flyttet dette til noe som gjaldt en sovjetisk oljebaron som alle andre 80-tallsfilmer, og unngått noen form for kontrovers? Hva tenkte tilbakevendende regissør Patty Jenkins, som skrev manuset med Geoff Johns og Dave Callaham?
Videre er Egypt-sekvensen langt fra filmens eneste problem med rase og stereotypi. Hele filmen serverer bare noen få tegn i farger utover Max Lord, nesten alle som bare har en linje eller to, og de fleste av dem har stereotyper av sin egen skrift. Jeg forventer dette fra en film laget på 80-tallet, ikke denne turen tilbake til fortiden. Og ikke engang komme meg i gang med det vi oppdager om Max Lords historie. Det er et essay for en annen dag. Filmen ser ut til å tro at det å blinke til reaksjonsbilder fra fargede mennesker og inkludere dem i bakgrunnen tjener til en mangfoldig film. Det gjør det ikke.
Til syvende og sist, det rareste med Wonder Woman 1984 er hvor blottet for håp og drenering det er. Hovedbudskapet på slutten av dagen ser ut til å være at snarveier er dårlige og ambisjoner er farlige å ha. Det er en god melding i ‘sannheten betyr noe,’ men de forkastet det, skrev vår Chelsea Steiner meg i går, da vi ropte om vår skuffelse via tekst. Hun oppsummerte filmen som, Wonder Woman: Fuck Your Dreams.
Våre Princess Weekes stemte overens, som vi også ropte i tekst: Denne filmen har vært veldig kjedelig, sa hun. Det er så Ugh. Jeg kan ikke tro det.
Wonder Woman 1984 er ikke den sårt tiltrengte escapismen fra dette forferdelige året som så mange av oss håpet på og lengtet etter å se på HBO Max kom 1. juledag. Det er enda et spark fra 2020, levert mens vi er nede, av en fot iført svirrende høye hæler.
(bilde: Warner Bros.)
jente som bor med aper india
Vil du ha flere historier som dette? Bli abonnent og støtt siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. -
