I den kjølige science-fiction thrilleren Under huden , Hevnerne ' Scarlett Johansson spiller en svart enke av et annet slag. Hun er et utenomjordisk rovdyr. Med en kamuflasje av fyldige røde lepper, tettsittende syrevaskede jeans, en svingete figur og en voldsom van, troller hun i gatene i Skottland på jakt etter potensielle elskere. Men når hun lokker dem tilbake til huset sitt, oppdager disse mennene at de bare er ferskt kjøtt i bokstavelig forstand. På overflaten er denne funksjonen en glatt og syk skrekk. Men under huden er det en leksjon i voldtektskultur rettet spesielt mot menn.
vår dame av å velge valg
Kjønnsdynamikken til skrekk spiller vanligvis ut med mordere som er mannlige og deres ofre er kvinner. Under huden snur bordene på dette tradisjonelle oppsettet, og med det skaper en omvendt av moderne voldtektskultur der vold mot kvinner er så vanlig at kvinner tilfeldigvis blir advart om å være våken for de som kan skade dem. I voldtektskultur legges skylden for det som kan ramme kvinner på skuldrene i stedet for deres potensielle voldtektsmann. I det store og hele bekymrer menn seg ikke om deres sikkerhet på samme måte når de går hjem sent på kvelden. Men i verden av Under huden , burde de absolutt.
Da denne anmeldelsen utforsker bestemte temaer i filmen, tunge spoilere for Under huden lurer under:
Modus operandi til fremmedjegeren Laura (Johannson) er enkel. Hun får et muntert, men forvirret smil når hun nærmer seg mannlige fotgjengere fra sin varebil og ber om veibeskrivelse. Hun er vakker, men ikke skremmende eller utilnærmelig. Men vi, publikum, har sett henne i øyeblikk alene, når hun ser på menneskeheten og menn som dyrebyttedyr. I disse øyeblikkene, regissør Jonathan Glazer ’S lyddesign forvrenger og kombinerer talen til menneskelige karakterer til den høres mer ut som usammenhengende dyreprat av knurring eller kvitring. På denne måten blir publikum ikke bare på plass for å se på de forferdelige handlingene til dette fremmede rovdyret, men de blir også bedt om å gå inn i hennes perspektiv.
Hun pepper disse ensomme mennene, byttet sitt, med spørsmål om hvor de er på vei og om noen venter på dem. Så - tilsynelatende som takk for veibeskrivelsen - tilbyr hun dem en tur. Derfra har hun dem. Flørting fører til en stripe-erte i et uhyggelig rom med et svart speillignende gulv. Hun lokker mennene inn og kaster kløttig mens hun går. De følger og følger etter mens en uhyggelig instrumental sang spiller, slik at det hele virker som en merkelig drøm. Inngang til det er for sent, de synker ned i gulvet. Der holdes de i et slags nett, til Laura og hennes slektninger kommer ned for å suge innmaten.
Noen få minutter før disse mennene var mennesker med håp, drømmer og kjære. Men i dette grusomme møtet så deres jeger dem bare som et objekt som skulle utvinnes etter det hun ønsket. Hun lokker dem inn i en falsk følelse av sikkerhet, og krenker og invaderer kroppene deres voldsomt. Likheten med voldtekt er sterk og skremmende. For en gangs skyld er det uttrykk som er spesielt rettet mot menn å forstå. Når alt kommer til alt, hvem kan klandre dem fra å akseptere en tur fra en vakker fremmed som ScarJos jegerinne?
Kanskje i det virkelige liv ville ikke en mann frykte noen som Laura. Samfunnet gir dem absolutt liten grunn til det. Men her blir menn hvis eneste feil var å sette seg i bilen til en tilsynelatende søt fremmed, utsatt for helvete. Dette spiller inn i en frykt kvinner kjenner godt til. De gjorde ikke noe galt. De fortjente eller forventet hva som ville skje med dem. Til syvende og sist hadde ikke deres mangel på skyld noen rolle. Med valget disse mennene gjør å være en så forståelig, understreker det hvor urettferdig voldtektskultur - som tradisjonelt klandrer ofrene - faktisk er, ofte for kvinner.
Under hennes hud er Laura et dyr som maskerer seg som menneske for å fange byttedyr. Men et møte med en uvanlig ung mann utløser en forandring i henne. Hun frigjør ham, så flykter hun fra nettet og fremmede brødre. Til slutt søker hun trøst i landet, og prøver ikke bare å se menneskelig ut, men også til være menneskelig. Hun utforsker å spise menneskelig mat i stedet for mennesker som mat. Hun betrakter kroppen sin for egen glede i stedet for som et verktøy for å lokke menn. Hun famler med eksperimenter i kjærlighet og sex. Og til tross for skrekkene vi har sett henne begå, begynner vi å føle med henne. Vi roter etter hennes søk etter sin egen medmenneskelighet. Men skrekkhistorier er ikke de som gleder seg.
Sikrer sammenligningen av hennes jakter på voldtekt, Under huden ’Tredje akt har Laura forvandlet - ikke bare fra nådeløst monster til selvoppdagende kvinne, men også fra rovdyr til byttedyr. Når hun går alene gjennom en skog, snubler hun over en mann som virker vennlig og spør hvor hun er på vei og om hun er alene. Vi kjenner igjen dette knepet. Kort tid begynner selve musikken som ble spilt over scenene hennes med lurid brudd, og hun blir objektivisert og angrepet av denne tilfeldige mannen.
Ved å trekke en parallell mellom hennes metaforiske voldtekt av mennene hun plukket opp, og den faktiske voldtekten av tredje akt, skaper Glazer en utvilsom sammenligning som ber sitt mannlige publikum om å vurdere hvordan livet kan være for kvinner når trusselen om voldtekt er for ofte en del av vår virkelighet.
Først luller han dem inn i et scenario som stiller opp som et dampende drømmescenario. Men uten mannens samtykke blir denne fantasien til mareritt, og han blir ikke igjen noen måte å unnslippe. Så gjennom Lauras bue, oppfordrer Glazer publikum til å forstå Laura og hennes vekst for monster til kvinne. Når dette båndet og anerkjennelsen er smidd, presenterer han det virkelige voldtektsscenariet, og tvinger menn spesielt til å vurdere denne fryktelige voldshandlingen med friske øyne, de som gjennom kinoens kraft gir et vindu til hvordan voldtektskulturen føles som for kvinner, men gjennom sikkerheten til en kino.
inn i spiderverse billettkontoret
Under huden fungerer vakkert som en surrealistisk og urovekkende skrekkfilm. Men mer bemerkelsesverdig er dets innsats for å få menn til å forstå hvordan kvinner føler seg i en voldtektskultur som devaluerer dem og klandrer dem for deres egen objektivisering.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) er en New York-basert filmkritiker, underholdningsforfatter og medprogramleder for videomodusen for filmanmeldelse Popcorn og Prosecco . Når hun ikke spiser / sover / puster alle ting, kan hun bli funnet nerding over brettspill, Eventyrtid , Game of Thrones , eller Jeff Goldblum.
