Alle vet at Viola Davis er en genisk skuespillerinne og bør få sjansen til å forankre en storfilm. Tross alt har hun to Oscar-nominasjoner og har nettopp fått en beste skuespillerinne Emmy-nominasjon. En film med Viola Davis i hovedrollen burde ikke bli løslatt stille, med knapt publisitet - spesielt en som unapologetisk behandler de altfor aktuelle temaene for mors sorg forårsaket av tilfeldige skytinger og politiets likegyldighet. Temaet er av avgjørende betydning, og å lage en film med store stjerner burde vært en slam-dunk. Men i stedet får filmen knapt en utgivelse, og dessverre er det en film som etterlot meg (og å dømme etter 30-noe-rangering på Rotten Tomatoes, andre) med en skuffende følelse av tapte muligheter og spørsmålet om hva som kunne ha vært .
Lila & Eve fokuserer på Viola Davis Lila, den sørgende moren til en kjøretur ved å skyte offeret. Lila er i en slik tilstand av sorg at hun henvender seg til en sørgende mødregruppe, til tross for en viss mistillit til denne typen gruppeterapi. Hun er tydelig ukomfortabel med å høre andre kvinnes historier, spesielt fordi sorgen har utviklet seg til et voksende raseri over apati fra politiet som etterforsker skytingen ( Agenter for SHIELD ’S Shea Whigham og Ledningen Andre Royo). Lila finner den eneste moren hun kan komme sammen og få kontakt med på et dypere nivå, er Jennifer Lopez's Eve, hvis datter ble drept under lignende omstendigheter og fremdeles har raseri over den uløste døden. Hvis hun ikke kan hevne datterens død, kan hun i det minste hjelpe Lila, og kanskje enda viktigere, å hjelpe henne med å hevne seg.
Filmen svinger frem og tilbake fra en historie om sorg og gjenoppretting til en hevnsjanger-thriller. Og mens Davis er et kraftverk i den mer realistiske sorghistorien, virker hun ukomfortabel med de beste sjangerelementene. Lopez (som startet som en ganske stor skuespillerinne) lener seg også for ofte mot disse søppelhøstene ( Boy Next Door , Nok ), så mens hun kan hamke det opp som en gammel proff, føler hun seg helt malplassert i hverdagen. Og selv om det kan være poenget, er filmen strukturert, så det er et stort problem hvis du vil at publikum skal investere følelsesmessig i deres giftige vennskap.
Dette er en film som jeg føler trenger en spoiler advarsel fordi du ikke kan anmelde filmen uten å nevne hva de gjør her. Så hvis du vurderer å se denne filmen basert på beskrivelsen, må du slutte å lese. Hvis du fortsatt vurderer, fortsett med forsiktighet.
gir det deg glede meme
[SPOILERS FØLG!]
Cirka 15 minutter inn i denne filmen tenkte jeg for meg selv: Denne filmen føles veldig så forferdelig Mr. Brooks . Kanskje Jennifer Lopez ikke en gang er ekte? Og så tenkte jeg på meg selv, nei, det ville være idiotisk å kaste dette elementet i en så seriøs, samfunnsbevisst film. Og etter å ha sett etter en annen 15 minutter eller så tenkte jeg, men hvis hun spiller en ekte person, gjør hun en forferdelig jobb. Jeg gikk frem og tilbake hele filmen med denne interne debatten, og prøvde å finne ut hvorfor Lopez ikke kunne forankre karakteren overhodet. Vel, jeg er glad for å si at Lopez definitivt tok et valg om ikke å forankre karakteren basert på fortellingen, og Eve er en fantasi av Lilas fantasi. Og som sagt, det er idiotisk.
Det er idiotisk av to grunner: For det første, som det skjer med mange filmer, er tankene om tankene hennes brutt i to, så det er to personer er så lat historiefortelling at det har blitt en krykke for mer enn noen få filmskapere som ikke gjør det forstå hvordan du faktisk kan fortelle denne typen interne historier om emosjonelt traume. Men med førstegangsforfatter Pat Gilfillan og regissør Charles Stone III (som vanligvis leder lettere billettpris som f.eks Trommelinje og Mr. 3000 ), burde de ha gitt opp spøkelsen med en gang og bare la Lopez spille fiken, uten at hun er eller ikke er vrien, som er så distraherende og til slutt så opplagt. I stedet for å prøve å lure publikum og distrahere fra de større (og viktigere) temaene de helt klart vil håndtere, bruk fantasien til din fordel som en måte å fortelle historien på. Fortell Lilas hevnfantasier som 80-tallsfilmene denne filmen er inspirert av, og bruk filmtradisjon til din fordel. Og vis hvordan de to verdenene begynner å bli viklet inn.
Det er skuffende, fordi denne filmen kunne ha vært veldig, veldig bra hvis de ikke prøvde å få til en vri. Stone’s Trommelinje er faktisk en bemerkelsesverdig retning, men denne filmen utnytter ikke styrkene hans, fordi temaene krever at utseendet er aggressivt mørkt og grusomt. Davis er en skuespillerinne som er så god at hun kan heve dårlig skrevne karakterer til å være noe som i det minste kan sees, og hun har et autentisk forhold til nesten alle andre i denne filmen foruten Lopez, spesielt guttene som spiller sønnene sine.
Hun har til og med to eller tre veldig sterke scener med super-smarmy Whigham, som - til tross for sleaze som naturlig synes å komme med hans autoritetsroller - vet hvordan han skal spille karakteren, så han virker uvitende og utmattet ved å undersøke denne typen forbrytelser i stedet for klar over hvordan og hvorfor han fornærmet Lila under denne saken. Selv de garanterte kvinnene i hennes støttegruppe har i det minste en følelsesmessig vekt som Davis kan spille av, selv om slutten virkelig er et frustrerende eksempel på å ta den enkle veien ut av en situasjon fordi forfatterne ikke vet hvordan de skal avslutte filmen .
Og det ser ut til at til tross for alle de gode intensjonene med denne typen film - og bevissthet om at det må være flere filmer som a) er sjangerfilmer som er fokusert på kvinner, og b) bruker film for å løse problemet med våpenvold og politiets apati i minoritetssamfunn - denne følger til slutt aldri med noen av dem. Det er en følelse av gode intensjoner bortkastet på grunn av måten filmen forenkler problemer (å nevne disse konseptene er ganske enkelt ikke nok) ved å kaste inn formelelementer. Sjangermomentene ender opp med å ikke brukes til å kommentere, men som snarveier for å flytte historien videre, og de sosiale spørsmålene brukes bare til å heve en relativt søppel film til noe viktig. Og bare fordi problemene filmen adresserer er unektelig viktige, gjør det ikke dette film viktig.
parker og rec bymøte
Lesley Coffin er en New York-transplantasjon fra Midtvesten. Hun er den New York-baserte skribenten / podcastredaktøren for Filmoria og filmbidragsyter kl Interrobang . Når hun ikke gjør det, skriver hun bøker om klassisk Hollywood, inkludert Lew Ayres: Hollywood’s Conscientious Objector og hennes nye bok Hitchcock’s Stars: Alfred Hitchcock and the Hollywood Studio System .
—Legg merke til Mary Sue's generelle policy for kommentarer .—
Følger du The Mary Sue videre Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
