Det er 11 år siden Scarlett Johansson debuterte i MCU som Natasha Romanoff i Iron Man 2 . Og mens mange av hennes mannlige medarbeidere tilbrakte de mellomliggende årene med hovedrollene i sine egne trilogier, har fansen etterlyst en frittstående Black Widow-funksjon. Johansson ble til og med slått til slag av Brie Larson’s Kaptein Marvel , som var den første kvinnelige Marvel-karakteren som hadde sin egen film. Sort enke, drar imidlertid fordel av et tiårs verdi av karakterutvikling for å tilby en spennende, uventet utsendelse til Johanssons periode i Marvel-filmuniverset.
Filmen åpnet i Ohio i 1995, der den unge Natasha (Ever Anderson) er en blåhåret preteen som lever en normal forstedsliv med sin lillesøster Yelena (Violet McGraw), moren Melina (Rachel Weisz) og faren Alexei (David) Havn). Men deres idylliske familieliv er en løgn: Melina er en russisk spion og Alexei er Red Guardian, Russlands egen supersoldat etter Captain America. Disse to russiske operatørene er undercover som din gjennomsnittlige amerikanske familie (omtrent som den fantastiske FX-serien Amerikanerne ), komplett med to døtre som ikke er deres egne. Avslutningen på oppdraget betyr slutten på denne familieenheten, da familien flykter raskt til Cuba, hvor begge døtrene raskt blir sendt til det røde rommet for å begynne sin Black Widow-trening.
Det er en spennende, emosjonell åpning som umiddelbart forklarer Natashas hengivenhet til den midlertidige familien som er Avengers. Det forklarer også hvorfor lagets brudd påvirker henne så dypt.
Filmen blinker frem til 2016, der den finner Natasha umiddelbart etterpå Captain America: Civil War , på flukt som en internasjonal flyktning. The Avengers har splintret seg, så Natasha gjemmer seg i en norsk villmarksforpost med en ny identitet, litt kald øl og James Bond Moonraker spiller på en liten TV.
Men skjulestedet hennes er ikke en hemmelighet lenge, da hun ble angrepet av Taskmaster, en brutalt effektiv våpen soldat med evnen til å etterligne motstanderens kampstil. Men Taskmaster var ikke ute etter Natasha, men en mystisk pakke som ble sendt til henne av hennes fremmede søster Yelena Belova (Florence Pugh).
Filmens action-sekvenser er grusomme og intense, og favoriserer hånd til hånd-kamp over våpen (selv om det er rikelig med skudd og eksplosjoner å få). Cate Shortland’s ( Berlins syndrom ) retning sørger for at hvert slag lander med et beinknekkende slag, og minner oss om at Natasha er en av få Avengers uten superstyrke eller gudlignende krefter eller en flydrakt. Jeg tviler på at guden fra verdensrommet må ta en Ibuprofen etter en kamp, kviler Yelena etter en spesielt brutal kamp.
De to krysser endelig veier: begge overlevende fra det røde rommet, begge dødelige leiemordere som prøver å finne sin plass i verden. Men mens Natasha gikk løs fra programmeringen sin, er Yelena ny i å operere utenfor innflytelsen fra det røde rommet. De to skaper lett en kjent søskenrivalitet, komplett med erting og skam, som føles levd i og autentisk. Dette er i stor grad takket være forestillingen til Florence Pugh ( Midtsommer , Små kvinner ) som nesten stjeler filmen fra Johansson.
Pughs pugnacious, snarky lillesøster er en velkommen folie til den kule reservatet til Johansson. Der Natasha er kontrollert og taktisk, bærer Yelena følelsene sine på ermet. Da de to slår seg sammen for å ta ned det røde rommet og dets skurke leder general Dreykov (Ray Winstone), blir de tvunget til å ha et ad hoc familietreff med sine fremmede foreldre. Dette innebærer å bryte Alexei ut av et sibirisk fengsel og finne Melina eksperimentere med svin på det russiske landskapet.
Shortland balanserer høynergi spionthriller med et dysfunksjonelt familiedrama, og etablerer uanstrengt disse karakterene og arrene de bærer fra en levetid på spionasje. David Harbour tilbyr velkommen tegneserie lettelse som en aldrende, super form soldat som holder seg til sine glans dager. Den eneste karakteren som føles underbetjent er Melis fra Weisz, som jeg skulle ønske at filmen brukte mer tid på.
På nesten to og en halv time, Sort enke drar i noen deler (som de fleste Marvel-filmer gjør). Men det oppnår mange verdensbyggings- og tyngdekraftsutfordrende handlingssekvenser som kan konkurrere med Umulig oppdrag serie. Det fokuserer også på en samling av dyktige, sterke kvinner som sliter med å angre skaden (både fysisk og følelsesmessig) de har blitt utsatt for av grusomme menn ved makten. Sort enke har et velkomment feministisk verdensbilde som ser kvinnene i Romanoff-familien dominere nesten alle scener. Harbour's Alexei forblir i ærefrykt for familien sin, det samme gjør vi.
Mange lurte på om Natashas selvoppofrelse i Avengers: Endgame ville distrahere fra Black Widows solofilm. Men Shortland gir kunstig kontekst og dybde for Natashas valg i de påfølgende filmene som bare tjener til å gjøre Natashas lysbue rikere og mer tilfredsstillende mens hun setter scenen for Yelena å fortsette arven sin. Det er en effektiv, emosjonell capper til Natasha Romanoffs reise og et vitnesbyrd om Scarlett Johanssons tiår med arbeid.
(bilde: Marvel Studios)
Vil du ha flere historier som dette? Bli abonnent og støtt siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. -
