Mayfair hekser-serien i rekkefølge
Stopp meg hvis du har hørt denne: En steinvendt, sliten brunette i et brutalt landskap brokker og fungerer til en lysere hår og mildere kvinne bryter gjennom barrierer. Sammen tar de fatt på en forbudt kjærlighetshistorie som aldri vil se en lykkelig slutt fordi den eneste fremtiden for kvinner er heteroseksuelt ekteskap, og det er bare umulig å være lykkelig og skeiv tidligere. Nei, dette handler ikke om Portrett av en dame i brann . Eller Ammonitt . Det handler om den siste oppføringen i den triste hvite perioden lesbiske sjanger: Verden som kommer.
De tilhenger til Verden som kommer falt i går, og selv om filmen ser overbevisende ut av seg selv, var mitt første svar på den ... utmattelse ved en annen oppføring i den voksende undergenren av filmer om skeive kvinner som bare fokuserer på kvinner i en ekstremt hvit fortid fanget opp i historier om desperat lengsel. og ensomhet. Vitsene som dukker opp på nettet er enkle: la lesbiske ha strøm osv., Men de dekker over sinne over en trend som i seg selv avslører den begrensede måten skeive kvinner i skeive historier får lov til å eksistere på filmskjermene. Det ser ut til at vi bare har lov til å være hvite, deprimerte, og vi får aldri en lykkelig slutt.
For å være tydelig reduserer ikke denne trenden den faktiske kvaliteten på filmene den omfatter. Jeg sier ikke at disse filmene er dårlige (de to jeg har sett er utmerket), jeg skulle bare ønske at de ikke var den eneste typen Hollywood synes å være villig til å lage akkurat nå om skeive kvinner. Mønsteret startet uten tvil med Portrett av en dame i brann , en film jeg absolutt elsket. At filmen gjorde mange ting riktig og var unikt spesiell fordi den ble skrevet og regissert av en skeiv kvinne, Céline Sciamma, og spilte minst en ut queer kvinne, Adèle Haenel (jeg kan ikke avgjøre om Noémie Merlant identifiserer seg som queer). Verdien av å se en historie om skeive kvinner blir fortalt av skeive kvinner kan ikke overvurderes, fordi det er en ting at den påfølgende Portrett kopimaskiner mangler.
Kanskje kopier er ikke det riktige ordet. Kanskje ekko er mer hensiktsmessig, da disse filmene føles som om de forteller en lignende historie som bare ble noe mindre i hver gjentakelse. Ammonitt , en annen film jeg likte veldig godt, fortalte den samme historien og gjorde den vakkert, men den ble skrevet og regissert av en mann, Francis Lee, og medvirkede i to strake skuespillerinner, Kate Winslet og Saoirse Ronan.
Og nå har vi gjort det Verden som kommer , som ble skrevet av to menn (Ron Hansen og Jim Shepard), regissert av en kvinne, Mona Fastvold, som er rett / ikke ute så langt jeg kan vite. Verden som kommer spiller Vanessa Kirby og Katherine Waterston, som begge er rettferdig offentlig. Og la oss ikke glemme at vi har påstått overgriper Casey Affleck som medspiller og produsent i en film om misbruk.
Så vi har rett eller mannlige mennesker som forteller disse historiene om skeive kvinner nå, som får oppmerksomhet og ros, og det alene er frustrerende. Det får meg til å føle at folk tar historiene våre og den fruktbare bakken i lesbisk lengsel etter å lage sine egne filmer uten å løfte faktiske skeive kvinner underveis. Alle disse historiene er satt i fortiden, og det føles som om det er tilfelle, siden det er en god unnskyldning for å vise skeiv smerte, fordi tilsynelatende moderne skeive kvinner med all vår glede og triumf ikke er spennende hvis vi ikke lider. Men det var utallige triumferende skeive forhold tidligere som heller ikke får oppmerksomhet.
Og så er det den overveldende hvitheten til disse filmene. Ikke bare løfter Hollywood historier som forflytter skeive kvinner til fortidens frittliggende, deprimerende land, men de sletter ofte også queer kvinner i farger. Til og med i den ene moderne, queer kvinnelige filmen ble vi nylig begavet, Lykkeligste sesong , det var en nesten helt hvit historie og den ble datert i sitt fokus på skapet. Det øredøvende budskapet er at skeive kvinner i farger ikke får se seg representert i film. Det gjør heller ikke funksjonshemmede skeive kvinner. Pokker, vi ser knapt engang kvinner som ikke anses som konvensjonelt attraktive av umulige Hollywood-kroppsstandarder.
DC power girl ny 52
Budskapet denne filmtrenden sender, til tross for den ofte utmerkede kvaliteten på filmene som utgjør den, er at den skeive kvinnelige opplevelsen er en av elendighet og ensomhet som av og til blir tegnet av en brennende, dømt kjærlighetsaffære. Og selv den opplevelsen er forbeholdt hvite, arbeidsdyktige, tynne, cis kvinner ... ofte spilt av rette skuespillerinner. Dette er deprimerende. Jeg er en queer kvinne i et lykkelig interracial forhold, og jeg har aldri sett et par på skjermen som ser ut som min kone og meg. Og jeg skulle ønske det ville endre seg.
Når en film forteller en historie om et marginalisert samfunn, er det viktig fordi disse historiene bygger kjennskap og empati og gir folk noe å identifisere seg med. Knappheten i disse historiene gjør dem enda viktigere og legger enda mer press på dem for å være mer: mer inkluderende, mer støttende for faktiske skeive mennesker, og mer fokusert på å vise at skeivt liv ikke bare er lengsel og elendighet.
Jeg håper at refrenget til folk som både fleiper med denne trenden og kaller den får oppmerksomhet i hallene i Hollywood. Fordi disse stemmene fortjener å bli hørt, og hele spekteret av den skeive opplevelsen fortjener å bli sett.
(bilde: Bleeker Street)
Vil du ha flere historier som dette? Bli abonnent og støtt siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. -
