Se for deg, hvis du vil, en actionthriller om en kvinne-trav kvinnelig leiemorder spilt av Jessica Chastain. Og forestill deg at hun har selskap av en drapsmann som inkluderer John Malkovich, Geena Davis og Colin Farrell. Legg til regissøren Tate Taylor, som allerede har levert solid, om mindre enn inspirert arbeid i filmer som Kom deg opp og Jenta på toget . Med alt som skulle til, burde Ava ha vært en underholdende film.
Men som mange før den, Ava savner helt merket. Oppsettet er enkelt: Dyktig snikmorder og utvinnende alkoholiker Ava (Chastain) reiser verden rundt og dreper velstående, innflytelsesrike mennesker for penger. Når en hit slås ut, vil sjefen Simon (Colin Farrell) ha henne slettet, til tross for protestene fra hennes mentor / farfigur Duke (John Malkovich). Midt i karrieren, kommer Ava hjem til Boston, hvor hun gjenforenes med sin fremmede familie: søsteren Judy (Jess Weixler), mamma Bobbi (Geena Davis) og den tidligere forloveden Michael (Common), som nå er forlovet med Judy (en foruroligende historievalg som aldri blir adressert tilstrekkelig).
Ava er neppe den første filmen som tar tak i snikmorderne har problemer for sjangeren, som har blitt utforsket i filmer som spenner fra tone fra Grosse Pointe Blank til Leon til Mr. og Mrs. Smith . Og det har til og med vært en spennende vei for TV, takket være AMC Drap på Eve , som bringer stil og mørk komedie til en helt unik drapskarakter i Villanelle.
Men Ava velger aldri en bane: den er humorløs, tørr og uinspirert til det punktet at det føles som om noen prøvde å skore La Femme Nikita inn i en Lifetime-film. Handlingsscenene er rote og uinteressante, og selv de eksotiske lokalene er ikke filmet på en spesielt smigrende måte. Hvert valg filmen tar er trygt, standard og full av klisjeer.
Ava er bare den siste oppføringen i en sjanger fylt med frustrerende glemmelige kvinnelige leiemordere. Som Luc Bessons grunne Anna eller Jennifer Lawrensens glansløse Rødspurv , følger disse filmene alle de samme forutsigbare taktene: sexy leiemorder begynner å angre på hennes livsvalg akkurat som hennes personlige og profesjonelle liv kolliderer. Besson perfeksjonerte dette i sin ikoniske thriller fra 1990 La Femme Nikita , en neo-noir-film med Anne Parillaud som en tenåringsmisbruker som ble snikmorder. Filmen var så populær at den skapte flere omstart, inkludert to TV-serier og den amerikanske nyinnspillingen Ingen vei tilbake , med Bridget Fonda i hovedrollen. Siden La Femme Nikita , alle har kopiert Bessons signaturfilm med avtagende resultater, inkludert Besson selv.
Og det er ikke temaet som er problemet. Både John Wick og Atomic Blonde har forhøyede standardhistorier takket være sterke forestillinger, kinetiske handlingssekvenser og bøtter med stil. Men det er ikke noe av det i Ava , som forblir tynt tegnet til forvirringspunktet. Hva skjedde mellom Chastain og Common's karakterer? Hvem jobber Colin Farrell for? Hva er forholdet mellom alle disse karakterene?
Disse spørsmålene blir i stor grad ignorert av Matthew Newtons maling-ved-tall-manus. Den australske manusforfatteren har en historie med påstått overgrep og vold i hjemmet, noe som forårsaket noe kontrovers da Chastain signerte for å spille og produsere filmen. Chastain er tross alt en talskvinne for Time’s Up og en hyppig talsmann for sosial rettferdighet.
Alt i alt er det en dypt skuffende tur for alle involverte. Ava er ikke verdt tiden sin, og ærlig talt er det ikke verdt din heller.
(utvalgt bilde: Vertikal underholdning)
Vil du ha flere historier som dette? Bli abonnent og støtt siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. -
