Hvis et show kunne representere min sjel, ville det være sesong 2 av Master of None . Absolutt. Uten spørsmål. Aziz Ansari og Co. vet hvordan de skal lage litt vakker (og morsom) TV. Mens jeg skal skrive et lengre stykke på mandag om hvordan jeg tror det Master of None er nesten å spare TV, ønsket jeg å skrive i dag om en Hot Take som jeg har sett flere steder som jeg tar problemer med. Francesca (Alessandra Mastronardi) er en manisk nisse-drømmejente. Ugh.
** SPOILERS, Y’ALL **
Nå har jeg allerede snakket her på siden om hvordan jeg hater uttrykket manisk nisse drømmejente. Det er blitt lat stenografi for kritikere som ønsker å beskrive kvinnelige karakterer med egenskaper de ikke liker eller selv synes er styrkende. Og jeg skjønner det. Det var nyttig som trope en stund. Vi trenger en måte å snakke om kvinners tegn på. Også når jeg ser på bildet ovenfor, får jeg det helt. Er det hatten? Det er hatten, ikke sant? Helt MPDG-uniformen.
Eller, det er bare en veldig søt hatt som du vet, noen kvinner faktisk bruker.
Etter bruddet hans på slutten av Master of None Sesong 1, Dev (Aziz Ansari) er singel og har en livsendrende tid på å lage pastaproduksjon i Modena, Italia i flere måneder. En del av det var forholdet hans til Francesca, men det var ennå ikke romantisk. Noe av det mest forfriskende med forholdet deres tidlig var at de egentlig bare var venner. Hun hadde en langvarig kjæreste, og de tre ville henge sammen. Vi så også Dev bli påvirket av alle i byen, bygge relasjoner og virkelig bli en del av Modena-livet. Francesca var i begynnelsen bare en av flere personer som gjorde Devs tid i Italia viktig for ham.
Faktisk møtte Dev en engelsk kvinne i Modena (hvis telefonnummer han endte med å miste da telefonen hans ble stjålet i Ep. 1, The Thief) som han hadde en klisjé-øyeblikkelig forbindelse med, og som vi trodde kunne komme inn i bildet igjen. på et tidspunkt. Spesielt siden hun bare var tapt i eteren. Den kvinnen kom aldri tilbake, men når Francesca begynte å besøke New York med Pino (Riccardo Scamarcio) da han skulle reise til Øst-USA på jobb (disse flisene skal ikke selge seg selv!), Ble det klart at vennskapet deres var mer enn vennskap, og at hver av dem lette etter oppfyllelse i den andre.
Flere anmeldere har snakket om hvordan de ikke trodde at Francesca var en veldefinert karakter. Anna Silman på The Cut var spesielt tøff, avskjediget helt, hevdet at hun ikke hadde noen personlighet, og sa,
Jeg liker å tro at Ansari ville være for kløktig til å skrive en så tynt tegnet amerikansk kvinnelig hovedrolle (Rachel, hans kjærlighetsinteresse forrige sesong, hadde absolutt mer på gang). Men å gjøre drømmejenta europeisk - skjuler henne i et sett med regionalt spesifikke interesser og en søt aksent - gir et deksel. Det blir en enkel måte å støtte en sjarmerende karakter uten å gi noen overbevisende indre dybde.
Over hos Gothamist , Ben Yakas skriver at Til tross for Mastronardis betydelige sjarm, gjør de to siste episodene henne til italienske Amelie, en Manic Pixie Dream Girl hvis fuzzy motivasjoner og anfall av innfall ikke helt geler med Ansaris skuespillstil. Uansett hvor mye showet prøvde å overbevise meg om at de hadde kjemi, bleknet det i forhold til det innbyggde Dev / Rachel-forholdet.
Og til tross for at jeg faktisk ser ut til å nyte karakteren og uttrykke håpet (en jeg deler) om at svaret på sesongens tvetydige slutt ikke er at Francesca og Dev umiddelbart kommer sammen, Raffineri 29 kunne ikke motstå uttrykket Manisk pasta drømmejente.
Jeg vet ikke hvilket show disse menneskene så på, men på Master of None sesongen jeg så på, var Francesca en kvinne som satte alt på vent da moren døde for å hjelpe bestemoren med å drive pastabutikken sin. Hun er en som bodde i en liten landsby hele livet og bare hadde en kjæreste som hun til slutt forlovet seg med. Hun er en ung kvinne som føler seg fanget av omstendigheter utenfor hennes kontroll, og som egentlig aldri fikk bevege seg forbi det foreskrevne manuset.
Hvis noe, er hun en italiensk George Bailey (du vet, fyren fra Det er et herlig liv ?), avslå kunstskolen, trekk fra New York, trekk fra hennes egen sjel, fordi trekk av hennes ansvar overfor familien hennes føles enda sterkere for henne. Uansett hvor vemodig det gjør henne. Hun er noen som vil gjøre det rette, selv for egen regning.
Og likevel, akkurat som George Bailey, kan hun ikke motstå å flørte med det livet hun drømmer om. Mens han fortsatte å lage planer for college (som han forutså) og reise (som han forutså), og blir i Bedford Falls, fordi det er der kona hans vil være, besøker Francesca New York bare for å reise hjem. Hun kommer tilbake i en måned, men er bestemt på å holde seg i et forhold som tydeligvis ikke gjør henne lykkelig. Hun tilbringer tid med Dev å vite at det bare kan gå så langt, men ikke være i stand til å motstå nærheten de deler.
gater med useriøse innflytelse på ordførervalget
Selvfølgelig må dette sees litt annerledes fordi hun er en kvinnelig karakter. Kvinner er det forventet sette andre først, pleie og ta vare på andre først. Mens rådene vi får på fly, er å sikre seg din egen maske før du hjelper andre, forventes det generelt at kvinner avgir masken helt hvis det betyr å hjelpe noen andre. Så jeg forstår at når seerne ser på Francesca, er de kanskje ikke fornøyd med det de ser.
Kvinner er så underrepresentert på TV at vi vil (trenger!) Enhver kvinnelig karakter skal ha et rikt og dypt indre liv. Vi vil at hun skal ha en personlighet, og en egen historie. Men hva om du prøver å fange en karakter hvis hele greia er at hun ikke vet hvem hun er, eller hva hun vil eller trenger fra livet sitt, fordi hun aldri har fått (eller gitt seg selv noe tid) til å gi det noen tanke? Gjør det henne mindre rik eller overbevisende karakter? Må personlighet bety at karakteren kjenner seg selv helt?
Det blir klart på slutten av sesongen at det ikke bare var Dev som hadde formet en fantasifortelling rundt forholdet deres i hodet. Dette var også fantasi for Franesca, og det Master of None er Dev's show, fikk Francesca mye personlig oppmerksomhet. Hun var en kvinne som, som mange kvinner, tar på seg en fasade som lar alle få vite at hun er helt fin. Ingen problemer her!
Og i begynnelsen er sprekkene i den fasaden veldig subtile. Mastronardi gir en nydelig forestilling som gir mye informasjon i små blikk. Vi begynner å få en følelse av at alt ikke er bra for henne i Modena fra hennes første tur til New York. Hun sier ikke noe, men det trenger hun ikke. Kameraet forteller oss hva som skjer med henne i små øyeblikk som er bedre enn scener med eksposisjonsdialog ville være. Det er kvalitet undertekst i omtrent alt hun sier også, hvis du er oppmerksom.
Det er da åpenbart når fasaden sprekker i Amarsi Un Po og vi, som Dev, umiddelbart merker skiftet. Den søte, voldsomme, lekne personaen måtte virkelig forsterkes for at skiftet skulle være slående, og det var det som fikk det til å fungere for meg. Imidlertid, bare fordi fasaden var der, gjør Francesca ikke mindre ekte eller nyansert. Ekte kjøtt-og-blod mennesker legger på fasader hele tiden.
Vi må være bedre med å skille mellom dårlig skrevne tegn og dårlig utviklede tegn. Det jeg mener med det er at noen mennesker i det virkelige liv ikke vet hvordan de skal definere seg selv. Hvis du skulle spørre dem hva de liker, eller ønsker, eller trenger, vil svaret deres være variasjoner på Jeg vet ikke. Disse menneskene fortjener ikke mindre å få fortalt historiene sine på skjermen, og det er mye drama i en dårlig utviklet person.
Mens vi virkelig er vant til å se mannlige slakkere, eller mannlige karakterer som ikke har mye å gjøre, eller som lyver for seg selv, eller gjør forferdelige, mindre enn ærlige ting mens vi finner ut livene deres, mindre vant til å se kvinner gjøre det på skjermen. Francesca er en slik person, og i tilfelle Master of None, Jeg tror hun er et eksempel på at en av de typene mennesker er skrevet virkelig autentisk.
(bilder: Netflix)
Vil du ha flere historier som dette? Bli abonnent og støtt siden!
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. -
