Scott Westerfeld er et av de mest kjente navnene i litteratur for unge voksne, og Uglies er en av hans mest elskede serier. Etter et tiår kommer Westerfeld tilbake til det universet med Bedragere, en oppfølger serie som finner sted etter avslutningen av Uglies . Førstnevnte er regjeringen borte og en ny er på plass. Heltinnen fra disse bøkene, Tally, er nå bare en legende som er ute av å være voksen, og vi har en ny heltinne: Frey.
Frey er Rafis tvillingsøster - og kroppen hennes dobles. Deres mektige far har mange fiender, og verden har vokst seg farlig ettersom den gamle ordenen faller fra hverandre. Så mens Rafi ble oppdratt til å være den perfekte datteren, har Frey blitt lært å drepe. Hennes eneste formål er å beskytte søsteren, å ofre seg selv for Rafi hvis hun må.
Når faren sender Frey i Rafis sted som sikkerhet i en prekær avtale, blir hun den perfekte bedrager - like klar og sjarmerende som søsteren. Men Col, sønnen til en rivaliserende leder, kommer nær nok til å oppdage morderen i henne. Når avtalen begynner å smuldre, må Frey bestemme om hun kan stole på ham med sannheten. . . og hvis hun kan risikere å bli sin egen person.
Som så ofte sett i Westerfelds bøker, Bedragere handler om fri tenking, spørsmålstegn ved autoritet og mot til å finne din egen identitet. Sammen med en fantastisk gruppe forfattere, fikk jeg snakke med Scott Westerfeld om hans tilbakekomst til Uglies universet, hans miljøtemaer, og hvordan han føler at serien knytter seg til i dag.
(Scholastic Press)
Westerfeld: Da jeg gikk tilbake til Uglies verden, en av tingene jeg prøvde å gjøre var å fange noe av den detaljene, den spesifisiteten og kompleksiteten som jeg tror leserne brakte til verden som ikke var der før. Og det er åpenbart en annen verden. I Tallys verden, fordi alle hadde operert, fordi alle er pene, fordi alle er et boblehode, var det greit at den verden ble glattet ut og avrundet litt, litt som et eventyr. Du vet, det er noen aspekter av bøkene som er som et eventyr. Hennes frykt for verden er ikke veldig komplisert og dyp ... i begynnelsen.
Men selvfølgelig, jeg mpostors finner sted 15 år senere, et sted mellom 15 og 20 år senere, og boblehodeoperasjonen - det ganske regimet - er blitt styrtet. Folk får ikke operasjonen lenger, og som et resultat er det en veldig annen verden. Den har mye mer kompleksitet, den har mye mer fare, byene er ikke like. De er alle forskjellige, så de er alle som hoverboards i Indiana. Alt er lokalisert. Alt er personliggjort. Den verden har gått i alle forskjellige retninger, så når du reiser fra en by til en annen, endrer mange ting seg. Noen av byene er som utopier. Noen av dem er mye mer av diktaturer. De har alle gått i forskjellige retninger.
Jeg ønsket å fange det i ett enkelt bilde, som var dette hoverboardet.
sailor moon crystal engelsk dub cast
Westerfeld: Jeg har alltid vært interessert i, skjønner du, hva som skjer etterpå. Du vet, hva er lykkelig etterpå? Fordi det ikke er noen ekte lykkelig etterpå. Ingenting blir løst, ingenting er lett. Du må jobbe med alt. Du må jobbe i frihet. Du må jobbe med relasjoner. Du må jobbe med — du vet, det er en hel ting, sannsynligvis hvert 10. sekund, skriver noen forfattere et sted, bare fordi du har en utgitt bok, betyr det ikke at den er lett fra da av. Du vet, det er ingen suksess. Det er ingen ultimate sikkerhet, som også er en veldig Machiavellian følelse.
Jeg føler at det vakre regimet - for all dets skremmelighet og begrensninger - det det oppnådde var en slags stabilitet. Det er en linje i Uglies, det vil si at frihet har en måte å ødelegge ting på, og det kan bli sitert i bedragere et sted. Men ja, jeg tror det er det vi ser på i bedragere, denne typen nedbryting av normer, fra den gamle verden.
Trykk: Uglies, bedragere, og din Spill Zone serier handler om en miljøkatastrofe, og jeg ville vite hva som stadig trekker deg tilbake til dette temaet.
Westerfeld: Jeg tror global oppvarming er problemet som fundamentalt ligger til grunn for alt annet vi gjør, og fremtiden vår er avhengig av den, og planeten vår er avhengig av den. Og det er veldig tregt og veldig vanskelig å se, og det gjør det til en veldig vanskelig ting å skrive om, en veldig vanskelig ting å dramatisere. Jeg tror det er en grunn - du vet at hvis det var en asteroide som kom mot oss og den kom til å treffe oss om to måneder, ville vi sannsynligvis jobbe med å løse problemet litt raskere.
Men fordi det kommer til å ødelegge oss et sted mellom 50 og 200 år fra nå, er det bare der. Det er bare et faktum. Det er bare virkeligheten. Jeg tror alle som er unge, virkelig har en større andel i det. Det kommer ikke til å virkelig endre livet mitt, sannsynligvis, med mindre Manhattan flommer, noe som kan skje. Du vet at hvis jeg bodde på Avenue C, ville det allerede ha påvirket livet mitt, men jeg bor på 2nd Avenue, så det er som om jeg har fått ytterligere tre meter eller noe.
Men jeg er gammel nok til at uansett hva som skjer, kommer det ikke til å gjøre meg. Men hvis du er 15 nå, er det ytterligere 35 år du må takle dette mer enn jeg gjør. Så jeg tror det er vår tids store problem på en slags lav nøkkel, subtil, opplyst sikring.
Trykk: Jeg var en enorm fan av Uglies og Pretties, alt arbeidet ditt i utgangspunktet, og var veldig spent da jeg fant ut at du utvidet den verden enda lenger. Hvordan er skriveprosessen, å gå tilbake til et arbeid du hadde fullført eller tatt en pause fra i årevis? Hvordan fordype deg i det igjen? Hva var prosessen din for det, og hva var drivkraften for å ønske å gjøre det?
Westerfeld: Det gikk omtrent 10 år fra forrige gang jeg skrev for første gang, så et gap på 10 år. Fordi tillegg kom ut i 2007, skrev jeg den ferdig i 2007 - det var en veldig sen bok. Jeg startet dette for alvor — vel, antar jeg 2016, så omtrent ni år. Og det første jeg måtte gjøre, det viktigste jeg tror, var å lære det språket på nytt. Det er tydeligvis all slang, som boblehode og gladskaping og nervøsitet, alt det slags Pretties-slang. Men det er bare slangedelen, og den delen hadde alltid blitt sparket tilbake på meg på Twitter og andre steder av barn som snakker det og liker å kvitre meg og skrive til meg ved hjelp av det språket.
Men det er en annen subtilere ting som jeg skjønte. Jeg begynte å skrive, og jeg brukte ordet politi, og jeg var som, politi? Er det ordet hvor som helst i Uglies-serien? Fordi det er et veldig spesielt ord som innebærer et veldig bestemt sett med maktforhold, forhold mellom staten og mennesker som ikke nødvendigvis er av den verdenen. Så jeg laget meg dette ene, store, gigantiske dokumentet, som var alt i Uglies-verdenen, og jeg ville bare gjøre et ordsøk, og politiet kom ikke opp. Og jeg var som, vel, hva ville de kalle dem?
Og så skjønte jeg: Å, ja, de er 'vektere', som er en helt annen stemning og en helt annen følelse.
Jeg måtte lære alt det språket, som bare var ordutskiftning, men jeg tror en av grunnene til at Uglies-serien har vært vellykket, er at språket formidler ideologien til den verdenen. Det er nesten litt av et orwellsk samfunn, så språket har blitt parert tilbake og mange ord mangler. Så jeg fortsatte å sjekke ord for å være sikker på, er dette et Uglies-ord? Hører dette ordet til i det stygge universet? Og når det ikke gjorde det, ville det dukke opp i denne typen Machiavelli-slutt.
Jeg leste fra bok 2 til Justine [Larbalestier, Westerfelds partner], og hun var som Napalm? Hva? Jeg var som, Ja, du har rett. Det ville ikke hett det. De ville sannsynligvis ikke ha det, men det ville også være noe mye mer uklar.
Trykk: Det jeg tenkte på da jeg leste serien på nytt for å forberede meg på dette, er hvordan vi med teknologi i dag har syntetisert den prosessen og gjort den til mindre ting. Du kan forvandle deg selv gjennom forskjellige filtre og sånt, og måten vi nå annonserer den ideen du ser på i Uglies-universet. Så jeg lurer på når du snakker om denne verden, ser du visse ting du synes er det samme, men det gjøres på mindre måter, at folk på en eller annen måte internaliserer den samme mentaliteten?
paul ryan aca telefonundersøkelse
Westerfeld: Jeg snakket med en 19 år gammel kvinne nylig om dette, og hun sa at når hun og vennene hennes tar et gruppeskudd, gruppeselfie, vil de alle ha godkjenning, ikke sant? Fordi du kommer til å legge dette på sosiale medier, kommer mange til å se det. Men også, det er Facetune. Du har apper som gjør lavmælte Photoshop eller billige, enkle Photoshop for å endre ansiktene våre. Og selvfølgelig, når du prøver å Facetune fem forskjellige mennesker i et skudd, tilsynelatende, fører det til, du vet, problemer, for hvis to menneskers ansikter er tette og du er som, ser jeg nå annerledes ut.
Barn vokser opp med ideen om at du konstruerer identiteten din gjennom teknologi. Det er bare automatisk. Det er det mest åpenbare i verden. Og de er alle engasjert i denne digitale versjonen av å gjøre seg til Pretties. Og selvfølgelig har forskjellige mennesker forskjellige ferdigheter. Som om noen vil legitimt kjenne Photoshop, og noen bruker noe sånt som Facetune. Noen bruker bare appen som bare får ansiktet til å gå.
Eller det er folk som ikke vil snakke i telefon med vennene sine med mindre de har kaninørene og en dinosaurnese eller en grisenese, som i begynnelsen av Uglies, fordi den slags ting er en maske å gjemme seg bak. Så det handler ikke nødvendigvis om å se vakker ut. Det handler bare om å legge til lag og lag og lag, som i min tid pleide å gjøre med å ha hår over ansiktet.
Men jeg tror vi definitivt lever gjennom en periode der den vakre verden allerede har oppstått på nettet. Det er bare ikke kjøtt og kjøtt og kniver og bedøvelsesmiddel. Det er piksler nå, men det er ganske uhyggelig nært.
Trykk: Jeg tror du kan lese det alene, og det er litt av en illevarslende - som om du vet at det er ting du ikke har dyp kunnskap om, men det er bare det skumle bakteppet for det som skjer her. Og du vil vite mer, men det skjer så mye her inne at det bare setter stemningen. Men jeg lurer på hvordan du forventer andre mennesker som bare skal lese dette, kanskje.
Westerfeld: Jeg tror at noen god science fiction-roman føles som om den er den fjerde boken i trilogien, fordi det er tid imellom. Du vet, hvis du virkelig er i den dype fremtiden, som omtrent 300 år, har det skjedd mange ting når du først er der ute. Og hvis du ikke fornemmer det, fungerer det ikke. Jeg prøver alltid å gjøre det. Jeg prøver alltid å få det til å føles som om ting har skjedd tidligere.
Det er det gamle trikset de alltid gjorde på Star Trek - det ble kalt Star Trek Rule of Three - der de ville si, Magna Carta, grunnloven, Humanoid Chronicles of SETI 4. De ville alltid liste opp tre ting, og bevege seg i tid hvorav to du hadde hørt om, og den ene var mellom da og nå, og det var deres fortid og vår fremtid. Jeg prøver alltid å generere de tingene i arbeidet mitt.
(bilde: Scholastic)
- Mary Sue har en streng kommentarpolitikk som forbyr, men ikke er begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatytringer og trolling. Hvis du kjøper noe via våre lenker, kan Mary Sue tjene en tilknyttet kommisjon. -
