vi er i den mørkeste tidslinjen
1/2 av 5 stjerner.
Denne helgen vil den største filmfranchisen i historien sette enda et avdrag på beltet. I utgangspunktet, Captain America: Civil War forventes å ta nummer én i minst et par uker, men å vite mer enn noen få mennesker som ikke vil dra på kino for å se den filmen (la oss kalle dem foreldrene mine), måtte jeg gi en advarsel til moren min i tilfelle hun planla en filmkveld med venner eller søstrene denne høytidshelgen: Hvis du skal se noe til morsdagen ... ikke se Morsdag .
Nylig har Garry Marshall startet sin egen minifilm-serie med høytidsfilmer, tydelig inspirert av dagens juleklassiker Love Actually (sammenligninger stopper der). I motsetning til de to andre delene, Valentinsdag og Nyttårsaften (selv som flyfilmer er de vanskelig å se), Morsdag bryter formen - litt. Denne foregår over flere dager (jeg tror en uke, men jeg kan ta feil av det) og fokuserer på i utgangspunktet tre historier (kanskje fire, avhengig av hvordan du deler opp ting).
Det er Kate Hudson, som ikke har snakket med sin store mor (Margo Martindale) i mange år etter å ha vært sammen med en indisk mann. Hennes søster (Sarah Chalke) snakker fortsatt med foreldrene sine, til tross for at hun er homofil og holder den delen av livet hemmelig, og når Hudson prøver å gjøre opp, kommer de rasistiske foreldrene tilbake og finner ut at hun giftet seg med den indiske mannen (spilt av Aasif Mandvi) . Jennifer Aniston er skilt fra en hyggelig fyr spilt av Timothy Olyphant (selv om han ikke er så fin når du virkelig tenker på det - overraskelse ), som gifter seg med en yngre kvinne (Shay Mitchell). Aniston ser alltid en romantisk mulighet i form av en nylig enkemann spilt av Jason Sudeikis, og så er det en ung mor (Britt Robertson) som er motstandsdyktig mot å gifte seg med sin stand-up komiker-ikke fordi hun har radikale ideer om ekteskap eller noe, men fordi hun har problemer med oppgivelse fordi hun ble adoptert. Jeg sier ikke at det er umulig eller latterlig, men de utdaterte ideene denne filmen har om ting som ekteskap og adopsjon skiller seg ut.
Dessverre er ingen av disse individuelle historiene morsomme eller har mye av en følelsesmessig kjerne for å forankre dem, og med unntak av noen klisjémuligheter med Jennifer Aniston / Jason Sudeikis historie, ville det være vanskelig å forestille seg at selv en av disse historiene blir strukket å være jevn en overbevisende spillefilm. Til tross for å kutte historiene fra de andre filmene hans ned over halvparten, har Marshall og hans 4 forfattere (bare Svigerfar manusforfatter Anya Kochoff har en tidligere skrivekreditt), er det en sjokkerende mangel på karakterutvikling for noen av skuespillerne for å hente inspirasjon.
Det er noe trist i at til tross for at de er en av få filmer om kvinner over 35 år, er dette typen film de får, og den alarmerende mangelen på mangfold som vises. Og jeg mener ikke bare mangelen på rasemangfold, men dens sjokkerende mangel på forståelse eller interesse for mangfoldet av livsstil, økonomi og familier de kunne ha hentet fra for å vise eksempler på moderne moderskap. De snakker om hvor vanskelig det er å være mødre, men ingen av dem ser ut til å virkelig slite med det aspektet av livet (Anistons karakter forårsaker de fleste av hennes problemer), med unntak av den kjærlige, men sårede faren Sudeikis. En del av grunnen til at jeg ble forvirret av traileren da den kom, var sjokket over å se SNLs tidligere rollebesetningsmedlem Sudeikis i denne filmen. Det føltes nesten som om han hadde laget en Funny or Die-trailer om Marshalls forutsigbare og late formel.
Marshalls røtter er i sitcoms, og jeg tror ikke det har vært mer tydelig enn i denne filmen. Det var øyeblikk da jeg var ganske sikker på at Marshall fikk skuespillerne til å le, for ikke å snakke om å arrangere forferdelig stand-up i en klubb slik at vi kunne få latter på skjermen. Mens TV forbedres med filminnflytelse, har reverseringen av å bruke sitcom-konvensjoner i film en reell ick-faktor, og selv om jeg har hørt at noen kaller dette ikke mer enn en Hallmark-film ... det er ikke rettferdig for Hallmark-filmer. Det er mange Hallmark-filmer bedre enn denne filmen. Jeg liker faktisk en Hallmark-film med en veldig lik struktur som heter Brudekjolen . Dette ville være heldig å være en del av Hallmark Hall of Fame. Nei, Morsdag er Kjærlighetsbåt kvalitetssaker.
Det faktum at Garry Marshall har unndratt politiet som har ansvaret for filmfengsel i så lang tid, gjør meg forbløffet. Ingenting ser ut til å holde seg til denne fyren! Dette er direktøren for Utgang til Eden , Georgia-regelen , Valentinsdag , og Nyttårsaften . Hans rekord for å lage gode filmer er absolutt ikke bra, men han fortsetter å få filmer grønt lys og hans kjendisvenner til å spille i dem. I mellomtiden har søsteren hans, Penny Marshall (som jeg tror hadde to linjer i denne filmen), ikke regissert en film på 15 år! Og alt dette ville ikke vært så ille hvis filmen ikke hadde lyst til å føle seg som et kynisk forsøk på å tjene penger.
Så mye som folk kan ringe Morsdag en Hallmark-ferie eller bare en måte for blomsterbedrifter å få penger, jeg tenker på det som Valentinsdag (en annen høytid Marshall prøvde å RUIN). Dagen er det du (og familien din) lager, og til slutt er det hyggelig å gjøre fine ting for folk du er glad i. Menneskene bak denne filmen har ikke gjort dette til å være et kjærlighetsbrev til mødre overalt; de prøver å stjele mammas penger gjennom markedsføring. Jeg ser ikke hengivenhet, forståelse eller kjærlig moro i denne filmen. Jeg ser ikke engang mødre jeg kjenner igjen. Hvis du tar en mor til en film for morsdagen (eller tar deg selv) og vil ha en komedie for å feire morskapet, se The Meddler . Hun vil sette pris på det.
