Et komplisert spørsmål å stille når du skriver en anmeldelse av det etterlengtede Borte jente er det som skal betraktes som spoilere. Filmen er sterkt avhengig av en vri som skjer midtveis, men hvis du har lest boken, vil du vite at det som skjer etter denne vrien består av kjøttet fra filmens fortelling, ikke tilbakeblikk eller treg begynnelse. På grunn av dette, og fordi Borte jente- boken har blitt så mye lest, denne anmeldelsen vil ødelegge vrien. Ikke les hvis du ikke bryr deg om å vite.
Borte jente ’Bok-til-film-reisen har vært jevn. Romanforfatteren Gillian Flynn ble hentet for å tilpasse sin egen historie, og hun gjorde en beundringsverdig jobb med å ikke være for dyrebar med materialet sitt. Det er faktisk bemerkelsesverdig hvor mye hun var villig til å gi slipp på når hun parerte ned romanen. I tillegg er hun dyktig til å skrive dialog og bruke voice-over. Når det er sagt, føler filmen seg også redd for å gå ut på et lem og være en ren filmopplevelse, den typen som kan begeistre publikum om de har lest eller ikke Borte jente . Det er litt for mye Basert på den bestselgende romanen!
Som du kan samle fra traileren, forutsetningen for Borte jente er at Nicks kone Amy (Rosamund Pike) forsvinner, og folk begynner å mistenke Nick (Ben Affleck) for å ha myrdet henne. Vridningen er at Amy feiket sin egen bortføring og innrammet Nick for det som en måte å komme tilbake på ham for å ha jukset henne. Overraskelseselementet fungerer bedre på siden, der publikum ikke kan se måten Nick oppfører seg på, fordi Flynns beskrivelser ligner den dømmende journalistikken i stil. Borte jente er kritisk til. Men effekten blir mindre i filmen, fordi vi kan se Nicks første reaksjon på hjeminvasjonen. Nok sjokk krysser ansiktet hans for at noen av regissør David Finchers forsøk på å få publikum til å mistenke Nick som skyldig i å ha bortført og myrdet Amy umiddelbart faller flat. Hvis du har lest boka, vet du at Fincher prøver å lure oss. Hvis du ikke har det, gir det fortsatt ingen mening at Nick ville være skyldig. Resultatet er en første tredjedel som er treg, deprimerende og uten virkelig intriger. Det er åpenbart at Fincher bare prøver å skjule ting for publikum til det er tid for den onde komiske tilnærmingen som dominerer andre og tredje handling.
Når Nick har funnet ut hva som skjer og fortellingen gjenforenes med Amy, fanger filmen opp tempoet utrolig raskt. Jeg stiller spørsmål ved logikken med å til og med foreslå at Amy kunne ha blitt skadet av Nick i utgangspunktet. Hvorfor ikke gjøre dette til en marerittaktig svart komedie fra begynnelsen, hvor publikum, men ikke Nick, kjenner Amys planer ... og kan le av hvor raskt den tegneserieaktige pressen og politiet vender seg mot ham mens han går rundt i en tåke av forvirret dumhet som leser som skyld? Hadde filmen spilt til satiren fra begynnelsen, ville vi fortsatt ikke like Nick for hans utroskap og hans apati om kona han mener er blitt kidnappet, men vi hadde følt Finchers manipulerende hender litt mindre. Til tross for filmens plutselige sideomgang med Nick og forsøk på å få oss til å føle empati med ham, har han fortsatt grunnleggende, personlige feil som gjør ham til en antihelt. Å være morder er bare ikke en av dem.
vandret over der og ble kansellert
I hovedrollene ruver Pike over Affleck akkurat slik karakteren hennes gjør i filmen. Afflecks naturlige tendens til å spille ingenting i ansiktet, med mindre annet er instruert, virker for hans karakter, hvis manglende evne til å reagere normalt på konens bortføring, snur mennesker raskt mot ham. Nick har akkurat nok apati for at detektivets mistanke om at han virker verdig, men han er ikke uhyggelig nok til å antyde at han faktisk er skyldig. Det er når han skal være sjarmøren, under tilbakeblikk eller i et sentralt TV-intervju, at Afflecks forestilling faller flatt.
Til sammenligning er Rosamund Pike en absolutt åpenbaring som den sosiopatiske Amy, som har den perfekte blandingen av skumle, rare og blanke skiferglede over å kunne komme over mennene hun oppfatter som å ha gjort feil. Hun faller et sted mellom Hitchcocks Marnie og en kvinnelig Patrick Bateman i amerikansk psykopat , som kan være en del av grunnen til at jeg likte stemmen hennes. Hun er nesten sjelløs, og viser bare litt medmenneskelighet når en av planene hennes enten treffer en veibump eller går uten problemer. Å se hennes glede i å ramme mannen sin gir noen av de mest underholdende scenene i filmen. Det er nesten nok til at du vil at hun skal komme unna med det ... nesten.
Den massive støttespilleren er imponerende, om ikke bemerkelsesverdig. Kim Dickens og Carrie Coon, som hoveddetektiv og Nicks tvillingsøster, er det absolutte høydepunktet i denne gruppen, med hyggelige opptredener fra Patrick Fugit og Scoot McNairy (men er det ikke alltid hyggelig å se dem?) Også. Casey Wilson, Missi Pyle og Sela Ward er morsomme som mediatypene, spesielt når filmen blir en mørk komedie, selv om jeg ble uutholdelig irritert av Pyle's Nancy Grace-inntrykk og Wilsons skriking til slutt. Når det gjelder stunt casting av Tyler Perry og Neil Patrick Harris, føler de seg malplassert i filmen, men ingen av dem (faktisk ingen av skuespillerne) bringer filmen ned. De er bare ingen ressurs.
Fincher trekker betydelig fra Hitchcock og låner fra noen av mesterens beste filmer. Den mystiske ekskjæresten Desi (Harris) er tydelig påvirket av Psykopat ’S Norman Bates (som skuespilleren bekreftet under en pressekonferanse). Nick Dunne låner noen av Henry Fonda i Den gale mannen og Jimmy Stewart i svimmelhet , kommer aldri i nærheten av noen av skuespillerens forestillinger. Og Pike’s Amy, som nevnt, trekker fra Marnie, sammen med utallige andre typiske femme fatales. Filmisk ser filmens utseende av den kinetiske, aggressive stilen som Fincher gjør så bra, noe som kunne ha hindret filmen i å føle seg så mye som bare en bok-til-film-tilpasning. Nesten to timer av filmen ble filmet med en kombinasjon av naturlig lys og filtre, som gir et imponerende marerittaktig blikk til forstedene for Afflecks scener, men føles malplassert i tilbakeblikk og Pikes soloscener. Finchers beslutning om å endre den mot den klimatiske avslutningen, når Pike gjemmer seg i en eiendom som er oversvømmet med sterkt lys eller trekker seg tilbake til den plastiske sjelløsheten i hjemmet hennes med Nick, tilfører energi til den siste handlingen.
adam ødelegger alt columbus day
Akkurat som Borte jente ser bedre ut i andre omgang, tar filmens snegletempo i begynnelsen opp til en fin trav mot slutten. Nesten på alle måter - fortelling, karakterutvikling, film, redigering - andre halvdel er så mye bedre. Selv om jeg skulle ønske Fincher hadde skåret og terninger i første del, er filmen fortsatt absolutt verdt å se. Produksjonsdesignet er så rent og sterilt at det legger til den overveldende skumle, og poengsummen er den beste Trent Reznor noensinne har produsert. Og Amys strålende manipulasjon er fascinerende å observere som en tredjepart. Det ligner på den syke fascinasjonen jeg hadde å se på Scarlett Johansson i Under huden . Likevel er filmen aldri mer enn en solid og underholdende, om altfor lang, mystery noir. Det føles som noe vi ville ha sett på slutten av 80- eller 90-tallet, slik det har vært med så mange filmer fra i år. Det er ikke mesterverket jeg hører det blir hyllet som.
Og det er vanskelig å avfeie den overveldende følelsen av at selv om filmen kanskje ikke er kvinnesvikt, støtter den absolutt en urovekkende skildring av kvinner som en trussel mot det mannlige domenet. Det er gitt i Borte jente ikke bare at Amy er tispa (et faktum fastslått allerede før hun forsvinner), men at det samme gjelder de fleste andre kvinnelige karakterene i filmen. Bare søsteren og detektivet, begge presentert som mer tradisjonelt guttete, blir behandlet med sympati. Og å være den andre filmen i år (med mindre jeg savner noen) som har en kvinne som forfalsker påstander om voldtekt og misbruk av hjemmet for å få de dumme gutta så villige til å tro dem (Amy er sjokkerende lik Eva Greens karakter i en Sin City: A Dame to Kill For ), sammen med den fortsatte trenden med å bruke voldtekt som lite mer enn en rask plot-enhet, er en problematisk trend. Er Fincher selv sexistisk? Nei. Jeg tror ikke det. Kunne Borte jente appellere til og mate en økende tendens i samfunnet til å rettferdiggjøre ideen om kvinner som trussel? Absolutt.
Lesley Coffin er en New York-transplantasjon fra Midtvesten. Hun er den New York-baserte skribenten / podcastredaktøren for Filmoria og bidragsyter på Interrobang . Når hun ikke gjør det, skriver hun bøker om klassisk Hollywood, inkludert Lew Ayres: Hollywood’s Conscientious Objector og hennes nye bok Hitchcock’s Stars: Alfred Hitchcock and the Hollywood Studio System .
Følger du The Mary Sue den Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
