Sylvester Stallone er en gammel mafia-capo nettopp ute av fengselet. ATF-agenter prøver å slå ned på en hvit nasjonalistisk motorsykkelgjeng. Martin Starr eier en ugressbutikk. Man skulle tro det var tre separate historielinjer fra tre svært forskjellige TV-serier, men en ville være veldig, veldig feil!
kristin kreuk og allison mack
Fordi alle tre er vevd sømløst sammen til galskapen som er Taylor Sheridans (skaper av Yellowstone ) ny serie, Tulsa King .
Tulsa King følger Stallone som Dwight Manfredi, en capo som nettopp avsluttet med tjuefem år med vanskelig tid som høstfyren for donen sin. Han holdt fellen lukket, og nå som han er ute forventer han å bli belønnet for sin lojalitet. Dessverre for ham har tidene endret seg og sjefen hans har kort hukommelse, og derfor skal 'belønningen' hans sendes til Tulsa, Oklahoma for å få fotfeste for familien. Manfredi er ikke bare en mann ut av tiden, som må lære om iPhones og Uber og sosiale medier, men nå en mann utenfor sitt territorium. Han er en fisk ute av vannet, men dobbelt så.
Og likevel er det ingenting som virkelig faser Manfredi. Stallone spiller ham med en forvirret, men hard hengivenhet. En farlig mann, men en som likevel til syvende og sist er sympatisk når han forvirret tar inn sine nye omgivelser og prøver å lære om ting som vapepenner og pronomen. Manfredi er Rocky Balboa – hvis Balboa hadde holdt seg som en håndhever på lavt nivå og tøff i gatene. Manfredi ansetter raskt en sjåfør som heter Tyson, (spilt av den sjarmerende og karismatiske Jay Will ) og hans første ordre overtar Martin Starrs ugressbutikk. Hans andre ordre er å ha en one-night stand med ATF-agent Stacey Beale . Han slår også raskt inn sin tidligere kollega Armand Truisi (som har gjemt seg i tjuefem år) og blir venn med Mitch Keller (Garrett Hedlund), eieren av hans favorittvannhull, «Bred2Buck Saloon».
Ja. Bred2Buck Saloon.
Navnet på den salongen er en indikasjon på hva som gjør dette showet så merkelig og utrolig severdig. Tonen skifter stadig fra det alvorlige til det latterlige. Er det et drama? Er det en komedie? Er det en såpeglatt kriminalitetsprosess? Ja. Publikum bryr seg sammen med Manfredi ettersom hendelser skjer raskt og uten fanfare. Dette showet kommer ikke til å bruke åtte episoder på å bygge til hans eventuelle flytting til Tulsa, mens han sakte prøver å sette livet sammen igjen. Å nei.
I løpet av de første 10 minuttene av piloten ser vi Manfredi komme ut av fengselet, slå en fyr med en telefon og sette seg på et fly til Tulsa. Wham bam takk, frue. Faktisk ser vi Stallones Manfredi i en serie med stadig mer merkelige og morsomme scenarier. Vi ser på Stallone eskortere et utdrikningslag til en strippeklubb (og banker opp dørvaktene når de vil at kvinnene skal gå av scenen.) Vi ser at ATF-agenten Stacey flipper over at hun lå med en 75 år gammel mann, ( Stallone) til hans ansikt . Å ha vært i rommet da Sheridan presenterte det for Stallone! Vi ser på Stallone hotbox en bil med Martin Starr og går på en rant om Arthur Miller! Det er en hvit hingst som vandrer rundt i sentrum av Tulsa, og du tror det kanskje er en visuell metafor eller Manfredis dårlige samvittighet, men faktisk er det en bokstavelig hest som alle kan se. (Så jeg antar at svaret, som for mye av dette showet er: ja alt ovenfor.)
Vi får til og med en Stallone cowboy makeover (vel, nesten)! Som en fan av det virkelig fryktelige og fantastiske Rhinestone – med Stallone og Dolly Parton i hovedrollene, om en country-western-sanger som hadde i oppgave å gjøre en drosjesjåfør i New York City til en ny countrystjerne – hjertet mitt svevet.
Men akkurat som du tror at forestillingen lener seg litt for bevisst inn i denne leirsensibiliteten, trekker den seg tilbake og gir deg en intim scene av Manfredi som prøver å få kontakt igjen med familien han isolerte seg fra i tjuefem år fordi han ikke kunne stå for dem for å se ham innelåst. Han har en datter som nekter å ta telefonene hans, og det er en scene med hans døende bror som er spesielt hjerteskjærende.
Og ingenting av denne ville toneforskyvningen ville vært mulig uten Stallones tidligere nevnte uforglemmelige ytelse. Han, omtrent som Manfredi, er både den ustoppelige kraften og den ubevegelige gjenstanden. Han forankrer hele produksjonen med sin hyggelige fleksibilitet. Hvis det høres ut som en selvmotsigelse, et fleksibelt, ubevegelig objekt, gratulerer du, du forstår nå hva som gjør showet så fascinerende og uendelig severdig.
Fordi showet egentlig handler mindre om at Manfredi må endre seg for å passe inn med Tulsa enn det er at Tulsa må endre seg for å få plass til ham. Manfredi er en tornado som pløyer gjennom dette stille territoriet og tar det han vil med lite tilbakeslag. I denne historien om fisk ut av vannet er fisken en hai, og det er vannet som ikke er klart for ham . Eksempelvis overbeviser han til og med Tysons bekymrede og mistenksomme far til å kjempe mot den nevnte motorsykkelgjengen med dem. (Det som skjer videre involverer et morsomt nålefall og mange baseballballtre, men jeg vil ikke ødelegge alt.)
Showet er et vilt og raskt skue. Jeg kan ærlig talt ikke si om det er bra bra eller dårlig bra, men jeg vet at jeg elsker å se det, og jeg gleder meg til å se hva som skjer ettersom sesongen skrider frem. Fordi, og jeg kan ikke understreke dette nok, det er det mest latterlige showet på TV, og jeg kunne også sett en million flere episoder av Sylvester Stallone blir høy med Martin Starr.
(Bilde: Paramount+)
