** Spoilere for sesong 5 av Bojack Horseman **
Bojack Horseman har alltid vært et av de mest følelsesmessig beskjedne showene på TV, med hver sesong på en eller annen måte klart å være mørkere enn den forrige. Mens det uten tvil ingen enkelt episode i den nylig utgitte femte sesongen kan være like ødeleggende som sesong 4s hjerteskjærende Time’s Arrow, lykkes sesongen som helhet å finne nye mørkedybder.
Denne sesongen dykker ned i noen dype emner, fra prinsesse Carolyns kamp for å adoptere et barn til Todds aseksualitet til Bojacks depresjon og avhengighet. I sannhet Bojack stil, viser showet mye tyngde med ekstreme, noen ganger surrealistiske visuelle knebler, som bare ender med å gjøre materialet så mye mer ødeleggende.
brann emblem skjebner forrest paralog
Men det mest opprørende elementet denne sesongen kan være måten showet utforsker problemene bak # MeToo-bevegelsen, spørsmål som seksuelt overgrep og trakassering på arbeidsplassen. Mange show og filmer har utforsket disse problemene det siste året. Noen (inkludert Netflixs egne Gløde ) har gjort det utrolig bra. Men jeg tror ikke noe show eller en film utgitt i kjølvannet av bevegelsen har tatt opp disse problemene så vel som Bojack . Og det er fordi Bojack Horseman er ikke redd for å være rotete. Dette er ikke et show som har klare helter eller vinnere eller moralske kompasser.
Bojack hadde allerede berørt spørsmål om seksuelle overgrep og andre former for forseelser med sesong tos New Mexico-hendelse (som fortsatt hjemsøker Bojack i sesong 5) eller dens spot-on Bill Cosby-figur fjerning i Hank After Dark. Men sesongens skildring av problemene er forskjellig i hvor omfattende den er. Det ser ikke bare på en vinkel av angrep, trakassering, marginalisering og ellers mishandling av kvinner. Det tar på seg alt - både individuelle og systemiske former for seksuell misforståelse, hvordan de smelter sammen og informerer hverandre, hvordan alle blir berørt, og hvor nesten alle på en eller annen måte er medvirkende i fortsettelsen av disse misbrukssystemene .
shelob shadow of war porno
Først er det Gina (Stephanie Beatriz), Bojacks kostar og eventuell kjæreste. Karrieren hennes er en rekke tiår med mislykket, og fra lyden av den, bare dårlige show, hvorav ikke en gang har fått en andre sesong. Men arbeidet er jevnt, som en 39 år gammel kvinne i Hollywood er hun takknemlig for det. Hun er villig til å holde hodet nede og ikke klage på noe, selv den hyppige objektiviseringen som følger med det dårlig skrevne, mannlige blikkdrevne arbeidet hun har fått.
I episoden Bojack the Male Feminist takler showet den endeløse forløsningssyklusen til mannlige kjendiser som Mark Wahlberg og Mel Gibson, så vel som gruntheten til mannlig allianship. Når Bojack blir erklært en feministisk helt for å gjøre det absolutte minimum av å si Ikke kvalt kvinner (og deretter bli avskåret før han kan legge til en But ...), har Diane i oppgave å gjøre ham mer informert. Å gi ham det som i det vesentlige er leksjoner i våkenhet, er gjensidig gunstig, siden ved å Cyranoing hennes ord i Bojacks munn, kan Diane få budskapet sitt videre uten å bli angrepet eller undergravd eller avskjediget som skarp. Som Bojack sier: Det viser seg at problemet med feminisme hele tiden var at det bare ikke var menn som gjorde det.
For Bojack er fordelen åpenbar, ettersom han blir feiret som en helt uten å faktisk investere energi i saken han er så tilfeldig. Det er gøy for ham, som igjen er opprørende for Diane.Å være kvinne er ikke en hobby eller et kjæledyrinteresse for meg. Du må komme inn og spille Joss Whedon og alle heier. Men når du går videre til din neste ting, er jeg fortsatt her, sier hun til ham.
emily browning som bella swan
Det mest Diane faktisk kan klare å gjøre er å bryte gjennom akkurat nok til å få Bojack til å innse at han ikke kan oppnå det Diane kan, og han overbeviser henne om å bli med i showet hans, Philbert , som konsulentprodusent. På den måten kan hun få førstehånds innspill til tingene hun prøvde å lære Bojack om: medienes tendens til å glamourisere og normalisere destruktiv oppførsel, eller hvordan det å skildre giftig maskulinitet ikke er det samme som å undergrave den. Men selv den lille gevinsten blir raskt knust når showrunner forteller henne at hennes jobb er å være stille og være et navn i studiepoengene som får folk til å føle seg bra om å se et show en kvinne jobbet med.
Hva setter Bojack Horseman fra hverandre er hvor dypt det går i å utforske ikke bare disse individuelle opplevelsene, men nivået av medvirkning hver karakter engasjerer seg i. Prinsesse Carolyn er den mest åpenbare, som hun vil gjøre og si og dekke over stort sett alt for å beskytte Bojack og hennes karriere. som sin leder.
dom raske og rasende
Gina er innbegrepet av det ufullkomne offeret. Hun vil ikke uttale seg mot objektiviseringen i sin bransje fordi det gjør at hun kan fortsette å få jobb. Hun nekter også å avsløre (eller la Bojack avsløre) angrepet hun opplever på sett under Bojacks narkotikadrevne delirium. Og hun har gyldige grunner til det. Hun opplever sin første profesjonelle suksess og vil ikke alltid være kjent som kvinnen som ble kvalt av Bojack Horseman.
Er det grunner nok? Har hun et slags ansvar for å si fra om disse tingene? Eller i det minste å slutte å fortsette og tjene på disse syklusene av marginalisering og misbruk? Dette er ikke spørsmål showet prøver å svare på, men det er også klart at det ikke vurderer noens valg.
Selv Diane, som har viet seg til å uttale kvinnehat og holde overgripere og deres aktivister ansvarlige, må avtale det faktum at mens hun, som alle andre, har brukt år på å beskytte Bojack fra seg selv, har det vært andre som trengte beskyttelse mot ham mer.
Vi blir gjentatte ganger fortalt denne sesongen at godt og dårlig er imaginære kategorier. Med Bojacks ord,Vi er alle forferdelige, så derfor er vi alle i orden. Diane sier det som Det er ikke noe slikt som gutta eller flinke gutter ... Alt vi kan gjøre er å prøve å gjøre mindre dårlige ting og flere gode ting.
Sesongen avsluttes med at Bojack går inn på rehab, noe som ikke er forløsning i seg selv, men det er muligens det viktigste trinnet den retningen han noen gang har tatt. Etter en hel sesong med å se karakterer drar nytte av produsert, uopptjent innløsning, føles det som virkelig vekst, selv om vi ikke aner hvordan det vil ende opp.
(bilder: Netflix)
