Dancing Mad: Hvordan en videospillkarakter ble standard som jeg måler alle skurker på

Følgende stykke dukket opprinnelig opp på Den analytiske sofaen potet og har blitt publisert på nytt med tillatelse .

Da jeg gikk på videregående, viste min yngre bror meg et videospill han nettopp hadde begynt på. Det het Final Fantasy 6 (eller 3, avhengig av om du går etter det japanske eller amerikanske utgivelsesnummeret). Vi ble begge oppvokst på videospill, fra Blasto! på Texas Instruments PC til Mario , Tetris , Zelda osv. på den originale Nintendo. Vi fikk en Super Nintendo da den kom ut, og det var på Super Nintendo jeg ble forelsket i Final Fantasy serie.

Det var så mange ting å like ved, fra interessante karakterer til fantastiske lydspor og interaktive historier ... men det som gjorde det for meg, grunnen til at jeg ble og så på mens broren min spilte FF VI , var skurken. Da jeg så plottet i spillet utfolde seg, fant jeg meg selv til å glede meg til lyden av Kefkas latter og den tilsvarende Bwa-ha-ha som dukket opp på skjermen. Lite visste jeg at jeg var vitne til begynnelsen på en rask oppgradering fra peon til gud; hans handlinger eskalerer fra rampete og irriterende til nihilistiske og ustabile, og denne overgangen gjenspeiles gjennom hans handlinger og hans temasang.

I begynnelsen av spillet blir du ført til å tro at keiser Gestahl er den store dårlige. Det som skjer er praktisk talt Whedon-verdig så langt som vrient, ut-av-det-blå venstre felt som du burde ha sett komme, men aldri gjorde, er bekymret. General Kefka, som har vært en ustabil, stadig tilstedeværende peon av keiseren med en irriterende latter, forgifter landsbyen Doma, dreper general Leo (en av sine egne medarbeidere), og snur seg så rundt og dreper keiseren! Hva skjer det i det hele tatt her? Fikk Leo, som vi var så sikre på at vi ender med å bli med på festen vår, bare Joss Whedon-stil på bladet? Ja, ja det gjorde han. Keiseren burde egentlig ha visst bedre - å knuse Espers og tilføre magten deres til Magitek rustning kan virkelig ikke være bra for et menneske, og som den første Magitek-ridderen ble Kefka ganske mye behandlet som en labrotte.

Deretter kastes verden i apokalypsmodus, hardcore. Bandet ditt er oppløst når verden blir rastet som om det er Loki og Kefka er Hulken. Når festen din våkner, er det ikke senere den dagen eller uken - det er ett år senere! Det er riktig. Kefka slo deg inn i neste år. I den tiden du har vært ute av det, forventer du at en skurk som har drept sin herre, vil overta mesterens plikter, å herske og erobre. Feil igjen. Kefka bygde seg et tårn av murstein, og han er der oppe og sitter på det. Han lagde en søppelbunke og hevdet den ved hjelp av sin egen rumpe. Min! Kefka var nå så mektig at han ble drevet til galskap og ikke lenger kunne finne glede selv i herredømme. Den eneste sanne løsningen som ble igjen til ham i hans Magitek-tilsatte psyke var fullstendig tilintetgjørelse. Det er en slags tristhet for Kefka på dette tidspunktet. Når du som spiller kommer over mannen som brøt verden, har du visse forventninger: at han vil ha kronet seg selv som hersker, skapt enorme statuer av seg selv eller et hvilket som helst antall skurkeklisjes. I stedet er han en ensom, misdannet gud så desillusjonert over tilværelsen at hans udødelighet er en byrde. Jeg ville liksom ha bedre for ham.

Gjennom hele spillet, mens Kefkas karakter utvikler seg, gjør også instrumentasjonen til temasangen hans. Når Kefka først blir introdusert som en karakter, spilles temamusikken hans med komisk effekt. Temasangen hans får en nesten karnevalaktig følelse mens hans mad-klovnes latter ringer ut. Det er interessant musikk, men det spilles på en måte som antyder at Kefka bare er gal og ikke er den ekte kriminell, kjeltring. Som Kefkas skurk cred skyter av, gjenspeiler musikken hans denne statusendringen. Temaet hans mister aldri galskapen - det er en del av det som gjør Kefka unikt - men det tar seg selv gradvis mer seriøst etter hvert som spillet skrider frem. Keiser Gestahl har sitt eget passende illevarslende tema, som minner veldig om keiser Palpatines kor av droning av mannlige stemmer i Stjerne krigen . I likhet med Palpatine blir Gestahl styrtet (bokstavelig talt utenfor kanten av et flytende kontinent) av sin tidligere lærling, en mann hvis korrupsjon han personlig har overvåket gjennom en årrekke via mystiske krefter. Både Vader og Kefka ble forandret både fysisk og mentalt ved bruk av magi - Gestahl brukte Esper-magi, mens Palpatine brukte den mørke siden av styrken.

Mot slutten av spillet skal festen din beseire Kefka på toppen av steinsprut. Sangen Dancing Mad, en annen mer illevarslende variasjon av Kefkas temasang med syntetiserte korsang, spiller i løpet av denne delen av spillet — og det er dette stykket som gjenspeiler den sanne tilstanden til Kefkas karakter og psyke. Han har ikke noe ønske om å være keiser, å ta over jobben til mannen han sparket ut av kanten av det flytende kontinentet. Som tittelen på sangen antyder, på dette tidspunktet i spillet har han glidd fra målet sitt for å ta over, og føler en følelse av meningsløshet: Hvorfor insisterer folk på å lage ting som uunngåelig vil bli ødelagt? Hvorfor holder folk seg fast ved livet og vet at de en dag må dø? Å vite at ingenting av det vil ha betydd noe når de gjør det? I stedet planlegger han å ødelegge alt, til og med selve essensen av livet. Han har sett på verdens natur, funnet den mangler og ønsker at den skal være borte. Helt. Og han kommer til å gjøre det selv uten hjelp fra håndlangere. Minions bare skru opp alt. Kefka ville vite. Han pleide å være en.

Kefka avviser de andre karakterenes protester om at det selv i den ødelagte verden fortsatt er ting det er verdt å bry seg om. Merkelig nok var dette en av salgsargumentene til denne skurken for meg, selv da jeg var tenåring. Kanskje var det musikken eller hvor lang tid vi måtte bli kjent med Kefka og følge trinnene i hans oppgang til guddom. Jeg begynte å forstå ham. Jeg forsto hvorfor, gitt alle tingene som hadde skjedd med ham i løpet av livet hans, ville han komme til konklusjonene han gjorde. Og jeg forsto hvorfor, gitt den kraften han hadde oppnådd, ville han velge å avslutte det hele.

Dette er en skurk som har galskapen fra Jokeren, Moriartys intelligens, forpliktelsen til å tilintetgjøre Sauron (inkludert å gi opp sin opprinnelige form), og de smålige spørsmålene om Lord Voldemort. Kefka vant. Han endte verden. Og så hadde han ett år på å sitte på en haug av gevinstene sine og tenke. Dancing Mad kombinerer Kefkas originale tema i en mye mer orkesterform, med pipeorgelmusikk som høres ut som ond kirke. Det begynner manisk og senker seg inn i et dystre territorium, akkurat som Kefka selv. Akkurat som John Williams brukte The Imperial March på forskjellige måter for å komme med poenget sitt om Darth Vaders fragmenterte sjel i Stjerne krigen filmer, Nobuo Uematsu bruker Dancing Mad til å legemliggjøre den komplekse naturen til Kefka, hvis kraft bare ble strupet av hans egen galskap.

hva er opprinnelsen til gargoyler

Sara Goodwin har en B.A. i klassisk sivilisasjon og en MA i bibliotekvitenskap fra Indiana University. En gang gikk hun på en arkeologisk utgravning og fant fantastiske gamle ting. Sara nyter et smorgasbord av pan-nerd underholdning som renessansemesser, anime-stevner, steampunk og science fiction og fantasy-stevner. På fritiden skriver hun ting som eventyrhaiku, fantasy-romaner og forferdelig poesi om å bli forfulgt av enøyede opossums. På sin andre fritid, hun Tweets , Tumbls , og selger nerdware som Med en korn av saltdesign .

Følger du The Mary Sue den Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?